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【預購】接棒家族（本屋大賞TOP1冠軍）◎瀨尾麻衣子（譯者：王蘊潔）
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【預購】人生複本（Dark Matter）◎布萊克·克勞奇（Blake Crouch）（譯者：顏湘如）
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【預購】記憶的玩物（Recursion）◎布萊克·克勞奇（Blake Crouch）（譯者：顏湘如）
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【預購】 使女的故事套書［使女的故事（The Handmaid's Tale）＋證詞（The Testaments）］（一套兩本不拆售）◎瑪格麗特·愛特伍（Margaret Atwood）（譯者：陳小慰、謝靜雯）
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【預購】小說的八百萬種寫法◎勞倫斯．卜洛克（譯者：傅凱羚、新新）（全新增訂版）
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【預購】小說的八百萬種寫法◎勞倫斯．卜洛克（譯者：傅凱羚、新新）（全新增訂版）

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愛倫坡獎終身大師獎得主卜洛克 出版逾四十年好評不斷
從創作到出版的八百萬種可能

【全新增訂本上市！】
 
「沒有所謂的公式，每一本小說都是一次全新的經歷。」──勞倫斯．卜洛克

 
◎最新收錄數位時代電子書、有聲書、自出版利弊分析
◎廣納超過百份作家問卷調查結果‧列舉費茲傑羅、海明威等世界知名作家寫作方式
◎《紐約時報》暢銷書作者親身分享
◎從開始動筆到付諸出版，比《卜洛克的小說學堂》更一目了然，一本到位

▍內容簡介
從紙本時代到網路時代，有兩件事情是不變的：
一、 寫小說沒有公式
二、 身為創作者的根本目標，就是讓作品被看見
 
◎從自我定位到架構情節
1. 正確的自我定位──不為讀者而寫，而是準確找到自己天生適合的創作。
2. 撰寫大綱──為別人的小說整理大綱，練習用作家的洞察力來閱讀。
3. 好人物使讀者欲罷不能──鍛鍊描寫人物性格的技巧，愈能引起讀者共鳴，故事的誘惑就愈強大。
4. 偽造是小說的核心──運用個人經驗、知識、熟悉的背景重新排列組合，用細節能打造具有說服力的情節。

◎數位時代的出版途徑
1. 務必出版電子書和有聲書！這兩類消費者的數量正不斷上升。
2. 別指望「自費出版社」，小說家付錢給出版社出自己的書，這件事就是不合理。
3. 若預算有限、有特定目標讀者，且不考慮利潤，那麼自己來做一本書，其實不難！

《小說的八百萬種寫法》初版發行於一九七八年，書中列舉費茲傑羅、海明威等世界知名作家寫作方式，廣納超過百份作家問卷調查結果，大受讀者歡迎。在最新增訂本中，更收錄了數位時代電子書、有聲書、自出版利弊分析。卜洛克曾說：「沒有所謂的公式，每一本小說都是一次全新的經歷。」本書將讓新手備受鼓舞，讓老手重拾自信，幫助你找到屬於自己的創作與出版之路！

 
▍更多卜洛克的創作與出版建議
◎比起短篇小說，新手更應該寫長篇小說。
因為：需要的技巧比較少、比較不依賴高明的點子，而且是磨練各種寫作技巧的好機會。新手作家別要求自己以第一本小說獲得認可或金錢利益。

◎就算想到好點子，也可能必須適時地放棄。
一個點子如果能夠發展成一本書，不代表你就得將它寫成一本書，它可能根本就不是你擅長的創作類型。若受其商業潛力迷惑，可能就會看不清這個真相。

◎電子書與紙本書相輔相成，缺一不可。
如今逛書店的人變少了，電子書、網路書店已經是行銷的新戰場。然而，讀者們最珍惜、最讓人感到愉悅的還是實實在在的紙本書，尤其是質感優良的精裝本。最重要的是，紙本書往往能夠刺激電子書的銷量。

◎自費出版要考量宜大籮筐事情。
出版社提供文字編輯的服務，也意味著你的作品可能被大改特改。然而，由於寫作是寫出自己心中的想法，在校對時有可能充滿盲點。若要自行出版，你也許會需要一名編輯，或者至少一名校對人員，以確保文章用字遣詞的一致性。

▍延伸閱讀
★第四版草稿：普立茲獎得主的非虛構寫作獨門技藝，從蒐集題材、彰顯主題、布局架構、採訪技巧、自我懷疑到增刪裁減，定稿前的8大寫作鍛鍊
約翰·麥克菲──著　劉泗翰──譯
「寫作的本質，就是修改。」
《紐約客》逾半世紀專欄作家、「創造性非虛構寫作」的開拓者
約翰·麥克菲於普林斯頓大學授課半世紀，啟發無數媒體人的寫作講堂

★好故事能對抗世界嗎？從知識的星火、敘事的力量，到作家的社會責任，「黑暗元素三部曲」作者菲力普・普曼的32場大師講堂
菲力普・普曼──著　王翎──譯
「創作者，請竭盡所能地保護你的故事！」
「黑暗元素三部曲」全球狂銷17,000,000冊、《塵之書》二部曲問世3天熱賣超越《使女的故事》續集
最受歡迎小說家菲力普・普曼與他的故事藝術

★鬥陣寫作俱樂部：《鬥陣俱樂部》作者恰克‧帕拉尼克拆解逾30部知名小說，從打造小說質地、建立作者權威到加強故事緊張感，全方位專業作家教戰手冊
恰克‧帕拉尼克──著　黃鴻硯──譯
「寫作這件事情，絕對是一場團體戰！」
亞馬遜讀者4.8星好評、榮獲亞馬遜編輯精選最佳讀物、與《史蒂芬．金談寫作》齊名的暢銷小說寫作書
邪典教主恰克‧帕拉尼克解剖社群時代的創作攻略

 

作者簡介

勞倫斯．卜洛克Lawrence Block
筆耕近六十載 風靡全球大師格調
愛倫坡獎終身大師獎得主

一九三八年出生於紐約水牛城，人生大半定居紐約市內，其創作也多以紐約為背景。創作逾八十載，是全球知名的推理小說大師。代表作為「馬修‧史卡德系列」、「雅賊系列」等。

卜洛克以類型小說為寫作框架，又自闢蹊徑，將「冷硬派」書寫推向全新境地，一向關注稠密的紐約市獨有的蒼涼與孤獨，透過犯罪事件寫出人間詩意，已臻純文學所及之高度，也使他獲得「紐約犯罪風景的行吟詩人」美譽。

卜洛克一生獲獎無數。他曾七度榮獲愛倫坡獎、十次夏姆斯獎、四次安東尼獎、兩次馬爾他之鷹獎、二○○四年英國犯罪作家協會鑽石匕首獎，以及法、德、日等國所頒發推理大獎。二○○二年，繼一九九四年愛倫坡獎當局頒發終身大師獎之後，他也獲得夏姆斯終身成就獎。二○○五年，知名線上雜誌Mystery Ink警察獎（Gumshoe Award）同樣以「終身成就獎」表彰他對犯罪推理小說的貢獻。勤奮筆耕，自一九五七年正式出道以來，已著有超過五十本書以及多部短篇小說，除上述代表作之外，還有「密探系列」、「殺手系列」等。他總樂於分享自己豐富的寫作經驗，另著有《卜洛克的小說學堂》。

【預購】燃燒的玫瑰（Couleurs de l’incendie）◎皮耶‧勒梅特（Pierre Lemaitre）（譯者：繆詠華）
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【預購】燃燒的玫瑰（Couleurs de l’incendie）◎皮耶‧勒梅特（Pierre Lemaitre）（譯者：繆詠華）

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　　法國文壇最高榮譽龔古爾文學獎得獎小說《天上再見》正宗續作！
 
　　榮登法國年度十大暢銷書。
　　皮耶‧勒梅特一舉奠定當代犯罪大師地位的巔峰之作。
 
　　巨大的財富背後，往往隱藏著罪惡。
　　身為巴黎銀行家佩瑞庫爾家族唯一的繼承人，瑪德蓮從未想過會有這麼一天──
　　高高在上的她竟會一貧如洗，淪落街頭。殘存廢墟裡，一點希望也不留。
　　一個心狠手辣的年代。天真善良只會引狼入室。
　　她以家族之名為誓。
　　所有加諸在她身上的痛苦，終將會化為烈焰反撲到底。
 
　　禍莫大於輕敵。
 
　　登峰造極的復仇鬥爭，再現浪漫文學極品的華麗、蒼涼、狂喜、悲愴；
　　改編電影即將搬上大銀幕！由「家戰」凱薩獎影后蕾雅‧杜嘉領銜主演。
 
　　1927年2月，政商名流齊聚巴黎，參加大銀行家馬塞‧佩瑞庫爾的葬禮，自從兒子愛德華身亡後，瑪德蓮成為他的直接繼承人，將接掌龐大的金融帝國。孰料厄運即刻降臨——她與前夫的七歲兒子，保羅，也是銀行家僅存的直系血脈，竟在葬禮當日駭人地當眾墜樓。
 
　　禍不單行。身為唯一的女銀行家，從未涉足商場的瑪德蓮，渾然不覺周遭男人貪婪霸道，各懷鬼胎，圖謀奪產。厄運來得又快又猛，親信趕盡殺絕，又遭到愛人背叛，瑪德蓮從沒想過有一天自己會身無分文，淪落街頭。
 
　　看著身邊半癱的保羅，她終於忍無可忍。她以家族之名為誓——瑪德蓮•佩瑞庫爾決定復仇。她要拿回失去的一切。儘管機會渺茫，這條路將會比死更痛苦，唯有等待，懷抱希望，直到復仇雪恨那一天，瑪德蓮將會露齒而笑。
 
　　想要眾神心花怒放，英雄得從高處落下——
　　大快人心的復仇。
 
　　繼《天上再見》榮獲龔古爾奬後，作者皮耶‧勒梅特企圖以三部曲的篇幅，探究廿世紀前半的法國，如何在歷經兩次世界大戰後，喪失了往昔的輝煌與美德。《燃燒的玫瑰》背景設定在一戰結束後到二戰開戰前夕，希特勒崛起歐陸，法國人民陣線潰散瓦解為止。情節依舊圍繞在巴黎銀行巨擘佩瑞庫爾家族，描寫銀行家之女周旋在貪婪腐敗的官商巨賈間。書名引用作家路易‧阿拉貢的詩作〈丁香與玫瑰〉，哀嘆法蘭西竟在希特勒侵門踏戶後，醉生夢死，連續兩度投降敗退。對比瑪德蓮接連遭到背叛的愛情，作者皮耶‧勒梅特筆下的銀行家之女毫不軟弱，寫出了大仲馬都未曾寫過如此精采的反派女性復仇者，大快人心。
 
　　「歷史事實很重要，但並非最重要；道德教訓更不是。我在乎的是讀者讀我的書時，有沒有強烈的情緒反應。」——皮耶‧勒梅特
 
　　「人類所有智慧包含在兩個詞裡，『等待』，還有『希望』。」──大仲馬，《基度山恩仇記》
 
　　『災難中的孩子』三部曲──向大仲馬致敬
　　首部曲《天上再見》
　　二部曲《燃燒的玫瑰》
　　最終曲《悲傷的鏡子》………2021即將出版
 
國際好評
 
　　‧我從開頭就被《燃燒的玫瑰》天才的形式牢牢吸引，節奏緊湊，強烈的畫面感，這是一本真正出色的小說。──龔古爾文學獎評委皮耶‧阿蘇里

　　‧閱讀此書樂趣無窮。──評論家Jean-Claude Raspiengeas
 
　　‧介入文學的積極實踐。──評論家Arnaud Viviant
 
　　‧暗含嘲諷，顯示出皮耶‧勒梅特樂在其中。──《新法蘭西評論》總編輯Michel Crépu
 
　　‧看得超過癮。──《巴黎競報》
 
　　‧震撼讀者。──法國公共電視台閱讀節目
 
　　‧鉅細靡遺。說真的，值得一讀，甚至值得一口氣讀完。──法廣綜合頻道評論家Olivia de Lamberterie
 
　　‧反映一整個時代的傳奇巨作。──Europe 1廣播電台文學節目主持人Nicolas Carreau
 
　　‧架構有如《基督山恩仇記》，有大仲馬之風。──《世界報》讀書專刊記者Florence Bouchy
 
　　‧皮耶・勒梅特自2013年《天上再見》摘下龔古爾文學獎桂冠後，藉《燃燒的玫瑰》寫下戰間期續篇。──《世界報》
 
　　‧皮耶・勒梅特筆下生花之作，緊湊，驚喜處處。──《新聞報》
 
　　‧總體而言，本書因其歷史脈絡與女權思想受到媒體矚目，尤以「第三共和國時期種種劣行」和「法西斯主義蠱惑知識分子」最令人驚豔。──《解放報》
   
　　‧繼叫好又叫座的龔古爾文學獎得獎作品《天上再見》之後，皮耶・勒梅特藉由女性的復仇，訴說1930年代的愛恨情仇。──《費加洛報》
 
　　‧反映時代的巨作，遒文壯節，人物刻畫生動，感情跌宕起伏，重現浪漫主義文學榮光。令我們不免想到大仲馬，也稍微想到俄羅斯小說家。──《快報》
 
　　‧這是一本深刻、動人、具有反抗精神的優秀作品。大師之作。──法國《閱讀》文學雜誌
 
　　‧皮耶‧勒梅特是十九世紀小說家的繼承者。──法國《文學雜誌》
 
　　‧才華洋溢。──《新觀察家週刊》
 
　　‧本書的鋪陳和人設足以和巴爾札克的作品相提並論。動人、憤怒、機智而急迫。──《泰晤士報》
 
　　‧一氣呵成，《燃燒的玫瑰》信守承諾，與上一部一樣出色，令人屏息，妙筆生花，可以一股腦看完500頁 ，眼皮抬都沒抬。小心一看就看了個通宵。──《自由比利時報》

作者簡介
 
皮耶‧勒梅特（Pierre Lemaitre）
 
　　1951年生於巴黎，法國作家、編劇，龔古爾文學獎得主。
 
　　曾任文學教師多年。他迄今的小說作品備受各界讚賞，譽為犯罪小說大師，曾經榮獲2006年干邑處女作小說獎、2009年最佳法語推理小說獎，以及2010年Le Point週刊歐洲犯罪小說獎。《籠子裡的愛麗絲》是他第一部翻譯成英語的作品，贏得了2013年英國犯罪小說作家協會（CWA）國際匕首獎。
 
　　同年11月，皮耶‧勒梅特以描寫一次大戰的作品《天上再見》，榮獲龔古爾文學獎．暢銷突破兩百萬本。之後英譯版本也摘下國際匕首獎。並以《籠子裡的愛麗絲》三部曲完結篇《凡人的犧牲》勇奪第三座國際匕首獎。
 
　　膾炙人口的「卡繆探長」三部曲：《籠子裡的愛麗絲》《魔鬼的手稿》《凡人的犧牲》在日本造成轟動，連續三年蟬聯「週刊文春」年度十大推理小說第一位。《籠子裡的愛麗絲》更創下日本推理史上首見年度推理選書六冠王的輝煌紀錄。
 
　　《天上再見》完結篇《悲傷的鏡子》（暫譯）（Miroir de nos peines）即將由時報出版。
 
譯者簡介
 
繆詠華
 
　　台法文化獎得主。
 
　　中英文法專職譯者、廣播節目主持人、作者、故宮中英法三語導覽志工。著有《巴黎文學散步地圖》及《長眠在巴黎》二書。電影字幕翻譯數百部。譯有《天上再見》、《小王子》、《夜間飛行》、《懸而未決的激情-莒哈絲談莒哈絲》、《甜蜜寶貝》等作品二十餘部。中央廣播電台法語節目「博物館時光-故宮瑰寶」（L’Heure des musées）製作人暨主持人。
 

【預購】聽風的歌（創作40周年紀念新版）◎村上春樹（譯者：賴明珠）
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　　村上春樹創作的起點　群像新人賞授獎作
　　創作四十週年紀念新版

　　一切都會過去，誰也沒有辦法抓住。
　　我們就是這樣活著。

　　輕微的南風，送來海的香味和曝曬的柏油氣味，使我想起從前的夏天。

　　女孩子肌膚的溫暖、古老的搖滾樂、剛洗好的 button-down 襯衫、在游泳池更衣室抽的菸味、微妙的預感，都是一些永遠沒有止境的夏天甜美的夢。

　　然後有一年夏天夢再也沒回來過。

    我們努力想認識的東西，和實際上認識的東西之間，橫跨著一道深淵。不管你拿多長的尺，都無法測量出那深度來。我能在這裡寫出來的，只不過是list而已。既不是小說也不是文學，更不是藝術。只是正中央畫1條線的一本單純的筆記而已。

　　四十年前，村上春樹以第一本小說《聽風的歌》躍登日本文壇。寫作時的他時年二十九歲，還只是個默默無名的爵士樂酒吧老闆。回憶起寫作的契機，那是一個和平常一樣白天去附近神宮球場看棒球的好日子。晴朗的天空，鮮嫩的草坪，外加球被打擊出去的輕脆聲響，在這個瞬間村上萌生了「不如來寫小說看看吧」的念頭，於是，不久後就誕生了《聽風的歌》。村上在《村上朝日堂是如何鍛鍊的》中回憶道：「在我自己的意識當中，可說是在這一天，在神宮球場的外野席上，已經成為一個作家了。」

　　小說於隔年出版，也開啟了村上初期所謂「青春三部曲」的序曲。第一人稱的「我」、「我」的好友老鼠，還有傑，都登場了，他們的故事在之後出版的《1973年的彈珠玩具》和《尋羊冒險記》中，繼續被述說。

　　《聽風的歌》這本小說的形式非常特別，除了跳接的敘事，還穿插許多村上式的格言、寓言，以及廣播節目DJ的單口相聲，緩緩的節奏就像夏天的風一樣輕輕拂過面頰。故事中的「我」和好友老鼠看似日復一日過著與啤酒、女人相伴的日子，卻感覺跟這個世界非常疏離，「我」從酒吧「撿回」一個喝得爛醉、少了一隻小指的女孩，出身有錢人家的老鼠看什麼都不順眼，失戀之後決定開始寫小說……，他們的青春美好卻虛無，因為「一切都會過去，誰也沒有辦法抓住。」

　　村上春樹在書中〈給台灣讀者的一封信〉寫道：「小說這東西，並不是對一個問題給予一個具體結論的東西。我想做的是，把你所有的問題，和我（或其他什麼人）所有的問題，通過所謂故事這個強有力的隧道直接聯繫上，不管在地球上的任何地方，不管有什麼樣的問題，你絕對不是孤獨的。」

　　相信讀著《聽風的歌》的你，因為共享了小說裡的這份美好的虛無，所以其實也並不孤獨。

作者簡介

村上春樹

　　1949年生於日本京都府。早稻田大學戲劇系畢業。
 
　　1979年以《聽風的歌》獲得「群像新人賞」，新穎的文風被譽為日本「八○年代文學旗手」，1987年代表作《挪威的森林》出版（至今暢銷超過千萬冊），奠定村上在日本多年不墜的名聲，除了暢銷，也屢獲「野間文藝賞」、「谷崎潤一郎賞」等文壇肯定，三部曲《發條鳥年代記》更受到「讀賣文學賞」的高度肯定。此外，並獲得桐山獎、卡夫卡獎、耶路撒冷獎和安徒生文學獎。除了暢銷，村上獨特的都市感及寫作風格也成了世界年輕人認同的標誌。
 
　　作品中譯本至今已有60幾本，包括長篇小說、短篇小說、散文及採訪報導等。
 
　　長篇小說有《聽風的歌》、《1973年的彈珠玩具》、《尋羊冒險記》、《世界末日與冷酷異境》、《挪威的森林》、《舞‧舞‧舞》、《國境之南、太陽之西》、《發條鳥年代記》三部曲、《人造衛星情人》、《海邊的卡夫卡》、《黑夜之後》、《1Q84 Book1》《1Q84 Book2》、《1Q84 Book3》、《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》、《刺殺騎士團長》。
 
　　短篇小說有《開往中國的慢船》、《遇見100%的女孩》、《螢火蟲》、《迴轉木馬的終端》、《麵包店再襲擊》、《電視人》、《夜之蜘蛛猴》、《萊辛頓的幽靈》、《神的孩子都在跳舞》、《東京奇譚集》、《沒有女人的男人們》。
 
　　紀行文集、海外滯居記、散文、隨筆及其他有《遠方的鼓聲》、《雨天炎天》、《邊境‧近境》、《終於悲哀的外國語》、《尋找漩渦貓的方法》、《雪梨！》、 《如果我們的語言是威士忌》、《象工廠的HAPPY END》、《羊男的聖誕節》、《蘭格漢斯島的午後》、《懷念的一九八○年代》、《日出國的工場》、《爵士群像》、《地下鐵事件》、《約束的場所》、《爵士群像2》、《村上收音機》、《村上朝日堂》系列三本、《給我搖擺，其餘免談》、《關於跑步，我說的其實是……》、《村上春樹雜文集》、《村上收音機2：大蕪菁、難挑的酪梨》、《村上收音機3：喜歡吃沙拉的獅子》、《身為職業小說家》、《你說，寮國到底有什麼？》。

譯者簡介

賴明珠

　　1947年生於台灣苗栗，中興大學農經系畢業，日本千葉大學深造。回國從事廣告企畫撰文，喜歡文學、藝術、電影欣賞及旅行，並選擇性翻譯日文作品，包括村上春樹的多本著作。


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　　村上春樹在無聊又無奈的現實生活中的異想天開，反映了現在都市人孤獨的影子。

　　時間出現、卻又在不知不覺中流逝的淡淡哀傷與空虛。村上的文字以知性的多愁善感和細膩的眼光，拾起都會角落裡微小的童話故事。

　　問題在……她對很多事情都不太容易適應。不管是自己的身體、自己所追求的東西、或別人所要求的東西……——村上春樹
 
作者簡介

村上春樹

　　1949年生於日本京都府。早稻田大學戲劇系畢業。
 
　　1979年以《聽風的歌》獲得「群像新人賞」，新穎的文風被譽為日本「八○年代文學旗手」，1987年代表作《挪威的森林》出版（至今暢銷超過千萬冊），奠定村上在日本多年不墜的名聲，除了暢銷，也屢獲「野間文藝賞」、「谷崎潤一郎文學賞」等文壇肯定，三部曲《發條鳥年代記》更受到「讀賣文學賞」的高度肯定。此外，並獲得桐山獎、卡夫卡獎、耶路撒冷獎和安徒生文學獎。除了暢銷，村上獨特的都市感及寫作風格也成了世界年輕人認同的標誌。
 
　　作品中譯本至今已有60幾本，包括長篇小說、短篇小說、散文及採訪報導等。
 
　　長篇小說有《聽風的歌》、《1973年的彈珠玩具》、《尋羊冒險記》、《世界末日與冷酷異境》、《挪威的森林》、《舞‧舞‧舞》、《國境之南、太陽之 西》、《發條鳥年代記》三部曲、《人造衛星情人》、《海邊的卡夫卡》、《黑夜之後》、《1Q84 Book1》《1Q84 Book2》、《1Q84 Book3》、《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》、《刺殺騎士團長》。
 
　　短篇小說有《開往中國的慢船》、《遇見100%的女孩》、《螢火蟲》、《迴轉木馬的終端》、《麵包店再襲擊》、《電視人》、《夜之蜘蛛猴》、《萊辛頓的幽靈》、《神的孩子都在跳舞》、《東京奇譚集》、《沒有女人的男人們》。
 
　　紀行文集、海外滯居記、散文、隨筆及其他有《遠方的鼓聲》、《雨天炎天》、《邊境‧近境》、《終於悲哀的外國語》、《尋找漩渦貓的方法》、《雪梨！》、 《如果我們的語言是威士忌》、《象工廠的HAPPY END》、《羊男的聖誕節》、《蘭格漢斯島的午後》、《懷念的一九八○年代》、《日出國的工場》、《爵士群像》、《地下鐵事件》、《約束的場所》、《爵士 群像2》、《村上收音機》、《村上朝日堂》系列三本、《給我搖擺，其餘免談》、《關於跑步，我說的其實是……》、《村上春樹雜文集》、《村上收音機2：大蕪菁、難挑的酪梨》、《村上收音機3：喜歡吃沙拉的獅子》、《身為職業小說家》、《你說，寮國到底有什麼？》。

譯者簡介

賴明珠

　　1947年生於台灣苗栗，中興大學農經系畢業，日本千葉大學深造。回國從事廣告企畫撰文，喜歡文學、藝術、電影欣賞及旅行，並選擇性翻譯日文作品，包括村上春樹的多本著作。

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　　「我再次理解到小堇對我來說究竟是如此重要、無可取代的存在。小堇用只有她能辦到的方式，讓我不和這個世界脫節。」彷彿有著「旅伴」這般戲謔名字、孤獨的人造衛星，無論是誰都描繪著各自的軌道。在廣大的世界裡，沒有對話、沒有約定，擦身而過、離別、然後又不期而遇的人造衛星的後裔們的故事。

　　每個人各自擁有某個特定年代才能得到的特別的東西，彷彿像是些微的火焰。小心謹慎的幸運者會珍惜地保存，將它培養大，當做火把般照亮著活下去。不過一旦失去之後，那火焰卻永遠也回不來了……。

　　本書是村上春樹長篇戀愛推理小說，故事描寫一位22歲女孩小菫有生以來第一次開始戀愛。「就像筆直掃過廣大平原的龍捲風一般熱烈的戀愛。那將所到之處一切有形的東西毫不保留地擊倒，一一捲入空中，蠻不講理地撕裂，體無完膚地粉碎。而且刻不容緩毫不放鬆地掠過大洋，毫不慈悲地摧毀高棉的吳哥窟（Angkor Wat），熱風將印度叢林中整群可憐的老虎燒焦，並化為波斯沙漠中的狂沙暴，將某個地方少數民族的城邦要塞都市整個掩埋在沙裡。一個壯觀的紀念碑式戀愛。至於戀愛對象則是比小菫大 17 歲的已婚者，再補充說明的話，是一位女性。這是一切事情開始的地方，也（幾乎）是一切事情結束的地方。」

　　然而，在這樣深刻的同性之愛裡，讀者亦可瞥見作者刻意放入的異性愛戀，這些欲言又止的莫名情愫，攙雜揉合而成一股朦朧謎樣的結局，再再試探著村上迷的「閱讀品位」。
 
作者簡介

村上春樹

　　1949年生於日本京都府。早稻田大學戲劇系畢業。
 
　　1979年以《聽風的歌》獲得「群像新人賞」，新穎的文風被譽為日本「八○年代文學旗手」，1987年代表作《挪威的森林》出版（至今暢銷超過千萬冊），奠定村上在日本多年不墜的名聲，除了暢銷，也屢獲「野間文藝賞」、「谷崎潤一郎文學賞」等文壇肯定，三部曲《發條鳥年代記》更受到「讀賣文學賞」的高度肯定。此外，並獲得桐山獎、卡夫卡獎、耶路撒冷獎和安徒生文學獎。除了暢銷，村上獨特的都市感及寫作風格也成了世界年輕人認同的標誌。
 
　　作品中譯本至今已有60幾本，包括長篇小說、短篇小說、散文及採訪報導等。
 
　　長篇小說有《聽風的歌》、《1973年的彈珠玩具》、《尋羊冒險記》、《世界末日與冷酷異境》、《挪威的森林》、《舞‧舞‧舞》、《國境之南、太陽之 西》、《發條鳥年代記》三部曲、《人造衛星情人》、《海邊的卡夫卡》、《黑夜之後》、《1Q84 Book1》《1Q84 Book2》、《1Q84 Book3》、《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》、《刺殺騎士團長》。
 
　　短篇小說有《開往中國的慢船》、《遇見100%的女孩》、《螢火蟲》、《迴轉木馬的終端》、《麵包店再襲擊》、《電視人》、《夜之蜘蛛猴》、《萊辛頓的幽靈》、《神的孩子都在跳舞》、《東京奇譚集》、《沒有女人的男人們》。
 
　　紀行文集、海外滯居記、散文、隨筆及其他有《遠方的鼓聲》、《雨天炎天》、《邊境‧近境》、《終於悲哀的外國語》、《尋找漩渦貓的方法》、《雪梨！》、 《如果我們的語言是威士忌》、《象工廠的HAPPY END》、《羊男的聖誕節》、《蘭格漢斯島的午後》、《懷念的一九八○年代》、《日出國的工場》、《爵士群像》、《地下鐵事件》、《約束的場所》、《爵士 群像2》、《村上收音機》、《村上朝日堂》系列三本、《給我搖擺，其餘免談》、《關於跑步，我說的其實是……》、《村上春樹雜文集》、《村上收音機2：大蕪菁、難挑的酪梨》、《村上收音機3：喜歡吃沙拉的獅子》、《身為職業小說家》、《你說，寮國到底有什麼？》。

譯者簡介

賴明珠

　　1947年生於台灣苗栗，中興大學農經系畢業，日本千葉大學深造。回國從事廣告企畫撰文，喜歡文學、藝術、電影欣賞及旅行，並選擇性翻譯日文作品，包括村上春樹的多本著作。
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　　村上春樹第十部長篇小說
　　創作四十周年紀念新版

　　長大，是幻滅的開始？還是通往另一個新世界的入口？
　　跟著十五歲少年田村卡夫卡的腳步，穿越現實與夢的邊界
　　找尋丟失的自己與錯過的時間……

　　二○一九年，村上春樹創作邁入第四十個年頭，正如他在接受日本《共同社》的專訪中自承，「每十年都是一個轉捩點。」而出版於二○○二年的《海邊的卡夫卡》，正是他第三個十年時期的長篇代表作，當年，五十歲的村上春樹，寫出了十五歲的田村卡夫卡的成長故事，從書名和主角名字，都明顯地向村上喜歡的存在主義作家卡夫卡致敬，也帶出了這一本充滿存在主義虛無色彩的精采小說。此次時報在村上創作四十週年之際，推出《海邊的卡夫卡》首度改版，除了換上更有現代感的精緻書封，內文也經過重新審校，讓部分譯文更為精準，改頭換面的版面也更適於閱讀。

　　小說主人翁是一位自稱名叫田村卡夫卡的少年，在十五歲生日來臨前，決定離家出走，去尋找幼年時帶走姊姊卻拋下他而離家的母親。喜愛閱讀的他為了消磨時間進入了一間專門研究古代詩歌的私人圖書館，因緣際會在圖書館內展開新的生活，並開啟了一段漫無章法，卻又充滿起伏的奇幻之旅。小說中偶爾還會出現一位名叫烏鴉的少年和田村卡夫卡對話，卡夫卡的捷克原文也正有「烏鴉」的意思，這位名叫烏鴉的少年是真實存在？還是只是田村卡夫卡失落的另一個自己呢？

　　故事採雙線進行，另一邊的主角是一位能與貓對話的中田先生，年幼時曾在山梨縣中遭遇不知名的意外事故，昏迷3周之後才清醒，雖然意識和身體恢復了，卻喪失了先前一切的記憶，語言與識字能力也自此消失，但也開啟了能與貓溝通的天賦，因而經常接受街坊鄰居的委託尋找失落的貓咪。某日，在結束尋找貓咪的任務後，便突然開啟了未知的旅程，在青年星野的協助下，為了找出「入口的石頭」、以及尋找與世界相連的地點。而神秘的關鍵人物指引兩人前往的黑暗世界裡是否也有出口？

　　兩段看似無關的生命探索旅程，却在無形中慢慢的交會成為交互影響彼此的關鍵。
　　誰也不知道，記憶能以正確的形式留到什麼時候。
 
　　河合隼雄說得好：「這部小說描述的就是現代人各自的成年禮故事。」讓我們跟著十五歲少年田村卡夫卡的腳步，穿越現實與夢的邊界，找尋曾經丟失的自己與錯過的時間。

　　當你在世界的邊緣時
　　我正在死滅的火山口
　　站在門影邊的是
　　失去了文字的語言。
　　月光照著沉睡的蜥蜴
　　小魚從天空降下
　　窗外有意志堅定
　　站崗的士兵們。

　　卡夫卡坐在海邊的椅子上
　　想著推動世界的鐘擺。
　　當心輪緊閉的時候
　　無處可去的斯芬克斯的
　　影子化作刀子
　　貫穿你的夢。
　　溺水少女的手指
　　探尋著入口的石頭。
　　撩起藍色的裙襬
　　看見海邊的卡夫卡。
　　──〈海邊的卡夫卡〉（摘自小說中同名歌曲的歌詞）

作者簡介

村上春樹

　　1949年生於日本京都府。早稻田大學戲劇系畢業。
 
　　1979年以《聽風的歌》獲得「群像新人賞」，新穎的文風被譽為日本「八○年代文學旗手」，1987年代表作《挪威的森林》出版（至今暢銷超過千萬冊），奠定村上在日本多年不墜的名聲，除了暢銷，也屢獲「野間文藝賞」、「谷崎潤一郎賞」等文壇肯定，三部曲《發條鳥年代記》更受到「讀賣文學賞」的高度肯定。此外，並獲得桐山獎、卡夫卡獎、耶路撒冷獎和安徒生文學獎。除了暢銷，村上獨特的都市感及寫作風格也成了世界年輕人認同的標誌。
 
　　作品中譯本至今已有60幾本，包括長篇小說、短篇小說、散文及採訪報導等。
 
　　長篇小說有《聽風的歌》、《1973年的彈珠玩具》、《尋羊冒險記》、《世界末日與冷酷異境》、《挪威的森林》、《舞‧舞‧舞》、《國境之南、太陽之西》、《發條鳥年代記》三部曲、《人造衛星情人》、《海邊的卡夫卡》、《黑夜之後》、《1Q84 Book1》《1Q84 Book2》、《1Q84 Book3》、《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》、《刺殺騎士團長》。
 
　　短篇小說有《開往中國的慢船》、《遇見100%的女孩》、《螢火蟲》、《迴轉木馬的終端》、《麵包店再襲擊》、《電視人》、《夜之蜘蛛猴》、《萊辛頓的幽靈》、《神的孩子都在跳舞》、《東京奇譚集》、《沒有女人的男人們》。
 
　　紀行文集、海外滯居記、散文、隨筆及其他有《遠方的鼓聲》、《雨天炎天》、《邊境‧近境》、《終於悲哀的外國語》、《尋找漩渦貓的方法》、《雪梨！》、 《如果我們的語言是威士忌》、《象工廠的HAPPY END》、《羊男的聖誕節》、《蘭格漢斯島的午後》、《懷念的一九八○年代》、《日出國的工場》、《爵士群像》、《地下鐵事件》、《約束的場所》、《爵士群像2》、《村上收音機》、《村上朝日堂》系列三本、《給我搖擺，其餘免談》、《關於跑步，我說的其實是……》、《村上春樹雜文集》、《村上收音機2：大蕪菁、難挑的酪梨》、《村上收音機3：喜歡吃沙拉的獅子》、《身為職業小說家》、《你說，寮國到底有什麼？》。

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　　那些日常隨處可見的光景，
　　是我腦中浮現對於父親的最鮮明記憶。
 
　　以貓起興，以貓作結，
　　村上春樹最直接面對自身將老與家族死亡的情感紀實之作。
 
　　有些事情會隨著時間淡忘，有些事情會因為時間喚起。
 
　　在某個夏日，我和父親一起去海邊遺棄了一隻貓。 
　　歷史並未過去。在我思索了很長時間後，我決定寫下我與我的父親。 
　　那些關於村上文學的根源。
 
　　《棄貓：關於父親，我想說的事》當然不只是關於貓，主要是村上寫下了他與他的父親之間的點點滴滴，關於父子，也關乎於村上文學的根源。正如村上所說：「歷史並不是過去的事情。那會在意識的內側，或無意識的內側，化為有溫度有生命的血液，不容分說地流向下一個世代。」
 
　　個人與體制，戰爭與和平，父與子，罪與罰，可謂村上春樹生命中不能承受之難題，也是他作品中「卡夫卡式」或「杜斯妥也夫斯基式」的無窮迴圈。
 
　　這部作品儘管篇幅不長，卻能看出村上小說中長期關注的主題之脈絡。看似可愛小巧的一本書，卻無限輻射延伸出村上的創作歷程與世界觀，從療癒的貓咪、父親的形象，或者對戰爭與人類殘酷黑暗之心的思索，引人想要從頭探索村上歷年來重要的多部作品。
 
　　《棄貓：關於父親，我想說的事》由村上指定，請台灣插畫家高妍為全書繪製插畫。村上表示：「插畫家高妍的畫風令我感動,於是決定全部交給她處理。她的畫作有一種令我懷念的不可思議的感覺。」

作者簡介
 
村上春樹
 
　　1949年生於日本京都府。早稻田大學戲劇系畢業。
 
　　1979年以《聽風的歌》獲得「群像新人賞」，新穎的文風被譽為日本「八○年代文學旗手」，1987年代表作《挪威的森林》出版（至今暢銷超過千萬冊），奠定村上在日本多年不墜的名聲，除了暢銷，也屢獲「野間文藝賞」、「谷崎潤一郎賞」等文壇肯定，三部曲《發條鳥年代記》更受到「讀賣文學賞」的高度肯定。此外，並獲得桐山獎、卡夫卡獎、耶路撒冷獎和安徒生文學獎。除了暢銷，村上獨特的都市感及寫作風格也成了世界年輕人認同的標誌。
 
　　作品中譯本至今已有60幾本，包括長篇小說、短篇小說、散文及採訪報導等。
 
　　長篇小說有《聽風的歌》、《1973年的彈珠玩具》、《尋羊冒險記》、《世界末日與冷酷異境》、《挪威的森林》、《舞‧舞‧舞》、《國境之南、太陽之西》、《發條鳥年代記》三部曲、《人造衛星情人》、《海邊的卡夫卡》、《黑夜之後》、《1Q84 Book1》《1Q84 Book2》、《1Q84 Book3》、《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》、《刺殺騎士團長》。
 
　　短篇小說有《開往中國的慢船》、《遇見100%的女孩》、《螢火蟲》、《迴轉木馬的終端》、《麵包店再襲擊》、《電視人》、《夜之蜘蛛猴》、《萊辛頓的幽靈》、《神的孩子都在跳舞》、《東京奇譚集》、《沒有女人的男人們》。
 
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繪者簡介
 
高妍
 
　　1996年生於台灣台北。畢業於台灣藝術大學視覺傳達設計系，並曾在沖繩縣立藝術大學美術學部學習油畫專。目前主要在台灣和日本從事插畫和漫畫創作。
 
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　　最孤獨的男人如果是你，
　　世界上第二孤獨的男人，是誰呢？

　　村上春樹，暌違九年，再度出版短篇小說集，日本暢銷五十萬冊－以純熟的小說技藝，全新嘗試，圍繞「失去女人」這相同主題，卻以完全不同的故事形式，敘述這些男人的情欲處境，姿態和心情。

　　寫給曾在戀中失去，封閉於記憶愛中的你和妳

　　村上春樹自述：「本書的動機就像書名《沒有女人的男人們》，從寫第一篇開始，這句子不知怎麼就一直卡在我的腦子裡。我就是把這句子當成一根柱子，試著以圍繞這根柱子的形式，寫出一連串的短篇小說。」

　　台灣中文版取得村上授權，日本版六篇之外，獨家新增一短篇《戀愛的薩姆沙》

　　原來，
　　─轉個彎，你就成為一個沒有女人的男人，再也退不回去。在那個唯一的世界，你會被稱為「沒有女人的男人們」。
　　─要成為沒有女人的男人們非常簡單。深愛一個女人，然後她不知道到什麼地方、一去不回就行了。關於這一點，我們幾乎束手無策。
 
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村上春樹

　　1949年生於日本京都府。早稻田大學戲劇系畢業。
 
　　1979年以《聽風的歌》獲得「群像新人賞」，新穎的文風被譽為日本「八○年代文學旗手」，1987年代表作《挪威的森林》出版（至今暢銷超過千萬冊），奠定村上在日本多年不墜的名聲，除了暢銷，也屢獲「野間文藝賞」、「谷崎潤一郎文學賞」等文壇肯定，三部曲《發條鳥年代記》更受到「讀賣文學賞」的高度肯定。此外，並獲得桐山獎、卡夫卡獎、耶路撒冷獎和安徒生文學獎。除了暢銷，村上獨特的都市感及寫作風格也成了世界年輕人認同的標誌。
 
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　　《地下鐵事件》＋《約束的場所：地下鐵事件Ⅱ》雙書套書

　　《地下鐵事件》
　　村上春樹首部報導文學之作
　　揭露奧姆真理教毒氣陰謀下的異界證言

　　一九九五年三月二十日，日本東京地下鐵發生了由奧姆真理教主麻原彰晃所主導的「沙林毒氣事件」。之後，村上春樹親自訪問六十二位受害者，寫成《地下鐵事件》一書。

　　從《世界末日與冷酷異境》中的「黑鬼」群，到地下鐵沙林事件所釋放出的致命毒氣，小說家透過採訪報導直面殘酷現實，逼現存在人心中的恐怖與歪斜扭曲。

　　《約束的場所：地下鐵事件Ⅱ》
　　村上春樹親自採訪八位奧姆真理教信徒的反向視野報導
　　書末收錄與河合隼雄的對話

　　為平衡《地下鐵事件》的報導，這部「地下鐵事件II」特地訪問了奧姆真理教多位信徒，以其文學洞察力，將年輕人的不安心理，以及易受控制的靈魂表達出來。為此，村上春樹數度前往旁觀麻原彰晃等人的審判，這經驗令他痛苦，讓他更去感受信徒們的迷惘之心。

作者簡介

村上春樹

　　1949年生於日本京都府。早稻田大學戲劇系畢業。

　　1979年以《聽風的歌》獲得「群像新人賞」，新穎的文風被譽為日本「八○年代文學旗手」，1987年代表作《挪威的森林》出版（至今暢銷超過千萬冊），奠定村上在日本多年不墜的名聲，除了暢銷，也屢獲「野間文藝賞」、「谷崎潤一郎賞」等文壇肯定，三部曲《發條鳥年代記》更受到「讀賣文學賞」的高度肯定。此外，並獲得桐山獎、卡夫卡獎、耶路撒冷獎和安徒生文學獎。除了暢銷，村上獨特的都市感及寫作風格也成了世界年輕人認同的標誌。

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　　跨越時代與國境 刻劃在你我心中的愛情故事

　　正如我這個人會被喜歡或不喜歡一樣，我想這本小說必然也會被人喜歡或不喜歡。對我來說，我只希望這部作品能夠凌駕我這個人而存續下去。──村上春樹

　　無論每個人都有著所謂不存在的地方。
　　某個時刻這個故事將會引導你。
　　如同內心深處的森林。

　　聆聽沉睡在心中的話語。    
　　彷彿全世界的雨落在全世界的草地上的寂靜中，我閉上了雙眼。
　　當飛機穿過陰暗沉重的雨雲，降落在漢堡機場時，頭頂上的揚聲器輕聲地播放了披頭四的「挪威的森林」。我想起了一九六九年、將滿二十歲那年秋天所發生的事。

　　1987年 挪威的森林
　　奠定村上春樹地位
　　戀愛小說不朽經典
　　總銷量累積至今，突破千萬冊
　　改編電影入選第67屆威尼斯影展正式競賽片
　　一部有著「激情、寂靜、悲哀」的愛情故事
　　一部百分之百的愛情小說

　　一部設定在六O年代日本學運時代的東京少年故事，主角與兩名女子的愛情物語，一個有著恬靜形象、另一個則像旺盛的生命動力，村上自己曾說《挪威的森林》是一部有著「激情、寂靜、悲哀」的愛情故事，一部百分之百的愛情小說。
 
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　　血淋淋地描寫日常中的不安的話題作品。
　　要找出現在的我的存在究竟有什麼意義的話，
　　我必須竭盡所能地持續那件事--大概吧。
　　過往曾經愛過的女子，
　　出現在經營「播放著爵士樂的高級酒吧」、有著美好幸福人生的我面前--。

　　「我是愛她們，非常愛，而且非常珍惜，正如妳所說的。不過我知道──這樣是不夠的。我有家庭，有工作。我對兩方面都沒有不滿，到目前為止，我想兩方面都很順利。我想甚至可以說我很幸福。不過，只是這樣還不夠。我知道。自從一年前遇到妳之後，我變得非常清楚。最大的問題是我欠缺了什麼。我這樣一個人，我的人生，空空的缺少了什麼，失去了什麼，而那個部份一直飢餓著，乾渴著。那個部份不是妻子，也不是孩子能夠填滿的。這個世界上，只有你一個人能夠做到這個。跟妳在一起，我才感覺到那個部份滿足了。而且滿足之後，我才第一次發現，過去的漫長歲月，自己是多麼飢餓、多麼乾渴。我再也沒辦法回到那樣的世界去了。」

作者簡介

村上春樹

　　1949年生於日本京都府。早稻田大學戲劇系畢業。
 
　　1979年以《聽風的歌》獲得「群像新人賞」，新穎的文風被譽為日本「八○年代文學旗手」，1987年代表作《挪威的森林》出版（至今暢銷超過千萬冊），奠定村上在日本多年不墜的名聲，除了暢銷，也屢獲「野間文藝賞」、「谷崎潤一郎文學賞」等文壇肯定，三部曲《發條鳥年代記》更受到「讀賣文學賞」的高度肯定。此外，並獲得桐山獎、卡夫卡獎、耶路撒冷獎和安徒生文學獎。除了暢銷，村上獨特的都市感及寫作風格也成了世界年輕人認同的標誌。
 
　　作品中譯本至今已有60幾本，包括長篇小說、短篇小說、散文及採訪報導等。
 
　　長篇小說有《聽風的歌》、《1973年的彈珠玩具》、《尋羊冒險記》、《世界末日與冷酷異境》、《挪威的森林》、《舞‧舞‧舞》、《國境之南、太陽之 西》、《發條鳥年代記》三部曲、《人造衛星情人》、《海邊的卡夫卡》、《黑夜之後》、《1Q84 Book1》《1Q84 Book2》、《1Q84 Book3》、《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》、《刺殺騎士團長》。
 
　　短篇小說有《開往中國的慢船》、《遇見100%的女孩》、《螢火蟲》、《迴轉木馬的終端》、《麵包店再襲擊》、《電視人》、《夜之蜘蛛猴》、《萊辛頓的幽靈》、《神的孩子都在跳舞》、《東京奇譚集》、《沒有女人的男人們》。
 
　　紀行文集、海外滯居記、散文、隨筆及其他有《遠方的鼓聲》、《雨天炎天》、《邊境‧近境》、《終於悲哀的外國語》、《尋找漩渦貓的方法》、《雪梨！》、 《如果我們的語言是威士忌》、《象工廠的HAPPY END》、《羊男的聖誕節》、《蘭格漢斯島的午後》、《懷念的一九八○年代》、《日出國的工場》、《爵士群像》、《地下鐵事件》、《約束的場所》、《爵士 群像2》、《村上收音機》、《村上朝日堂》系列三本、《給我搖擺，其餘免談》、《關於跑步，我說的其實是……》、《村上春樹雜文集》、《村上收音機2：大蕪菁、難挑的酪梨》、《村上收音機3：喜歡吃沙拉的獅子》、《身為職業小說家》、《你說，寮國到底有什麼？》。

譯者簡介

賴明珠

　　1947年生於台灣苗栗，中興大學農經系畢業，日本千葉大學深造。回國從事廣告企畫撰文，喜歡文學、藝術、電影欣賞及旅行，並選擇性翻譯日文作品，包括村上春樹的多本著作。
 
【預購】櫻風堂書店奇蹟物語：串起星星的手◎村山早紀（譯者：韓宛庭）（繪者：南君）
獨步文化

【預購】櫻風堂書店奇蹟物語：串起星星的手◎村山早紀（譯者：韓宛庭）（繪者：南君）

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　　憂愁的時候、悲傷的時候、寂寞的時候，
　　請推開櫻風堂書店的門扉吧，
　　奇蹟將從你踏進「書店」的一刻翩然降臨！

　　這是間遠到業務不想來、老到讀者不愛買的鄉下小書店。
　　愛書青年扛起重責，與貓咪、鸚鵡及男孩一同挑戰經營！
　　但──書店的難題怎麼會這麼多！
　　青澀戀情，也在兩顆相距遙遠的心中悄悄滋長……

　　★引發全日本書店店員感動共鳴，
　　入圍書店大獎《櫻風堂書店奇蹟物語》暖心續作，
　　坐落在青翠山間的小小書店，再度掀起出版奇蹟。

　　★別仰頭對天空的星星許願，低下頭向自己許願吧，
　　因為實現「奇蹟」的力量，就在人們牽起的手中。
　　愛書成癡的作家獻給所有書店及讀者的溫柔情書。

　　★日本讀者感動吶喊：能與這本書相遇實在太好了！

　　★書本就像高掛在天空中的星星。
　　即使這代的人們消逝了，
　　寄宿其中的故事還是會永遠流傳。
　　而未來還是會有一位書店店員，
　　將故事交到下一個讀者手上。
　　這本書，就是在敘說對「書本」無與倫比的愛意與傳承。

　　故事的開始／／

　　「書本帶人遨遊幻想世界，疲累時溫柔療癒，孤獨時化作好友。
　　書店是集合這些書，將之交付給世人的場所。
　　我們到底迎來怎樣的時代，為什麼書店一直消失呢？」

　　接下櫻風堂書店的經營，月原一整與前職場「銀河堂書店」夥伴相處異地，但將《四月的魚》熱賣的心意引發銷售奇蹟。書店打響名號，可是困境還沒解決，這裡地處山區，業務不愛拜訪、讀者又上網路書店。一整考慮轉型咖啡館書店、將二樓打造成與小朋友一同閱讀的空間──可是，缺乏人才。

　　他煩惱苦思時，奇蹟悄悄降臨。前老闆提議讓櫻風堂書店納入「銀河堂書店」名下，成為連鎖書店，解決困境。可是，一整也希望守住櫻風堂前店長的約定，讓這塊招牌永存小鎮。同時，心繫月原的舊書店夥伴卯佐美苑繪，一直期盼與月原再會，互相單戀的兩人能否心意相通？回味著這段曾被逐出書店，卻仍割捨不下愛戀的不可思議人生，月原與櫻風堂書店，究竟會迎向什麼樣的未來？

　　全新的邂逅、等待的重逢、懷有勇氣踏出一步得到的救贖、疲累時短暫的歇息、未曾想過與愛的相逢，一切的溫暖奇蹟，都發生在書店。而書店人們的旅程，亦將永遠持續──你，是否願意加入這趟旅程呢？

名人推薦

　　愛書的人們｜
　　李惠貞（「獨角獸計畫」創辦人）、沈如瑩（書店・出版工作者）
　　言夜、店員Sunny、林鈺雯（《The Affairs 週刊編集》編輯）
　　栞、黑鶴蘭、微貳獨冊──溫柔推薦（以姓名筆劃排列）

　　「真實世界的書店哪有可能這麼幸運？」是我閱讀《櫻風堂書店奇蹟物語：串起星星的手》時湧起的強烈感受。但在櫻花色的泡泡之中，作者對於書店營運的細節描寫，仍是同類作品裡最深刻寫實的。大書店與小書店各有各的艱難，在這本續集裡，最讓我感動（感慨）的，是書店之間能夠拋下隔閡、攜手努力，或許這才是整部作品裡最夢幻的一幕。──沈如瑩（書店・出版工作者）

　　每個愛書的人都會對這本書產生強烈的共鳴，好幾個段落都在心中閃閃發亮，好期待和主角一起感受書的奇蹟！──栞

　　這本書它陪我度過情緒低潮的那段時間，讓我對這個亂七八糟的生活有了點期待，所以我很期待它有續作。──黑鶴蘭

　　故事的氛圍就像是水彩畫那樣柔柔淡淡的，讀完之後整個人都被療癒了。是一個非常細膩而溫暖的故事！──言夜

　　在書店店員心中，這是一本閃閃發光的書，把我們店員努力想把書交到讀者手中的心情描繪得淋漓盡致，一想到就泛淚，等不及讀老師給書店的下一封情書了！──店員Sunny

作者簡介

村山早紀

　　1963年出生於長崎縣，以《小繪里》獲得每日童話新人獎最優秀獎、第四回椋鳩十兒童文學獎。著作等身，故事風格溫柔動人，同時帶有勵志色彩，令人讀完精神百倍，獲得前進的力量。本書細膩撰寫書店店員的職場生活，及書店當今面臨的種種困境，更寫出一個人在經歷挫折後獲得機會，再度奮起的故事。村山早紀提到這是一本獻給全日本書店店員的私密情書，不僅想用力說出自己對書店的愛意，也希望喚起讀者踏進書店的動力。

個人網站：kazahaya.milkcafe.to/

相關著作：《櫻風堂書店奇蹟物語》《櫻風堂書店奇蹟物語（作者親簽繪製貓咪扉頁）》

譯者簡介

韓宛庭

　　東吳大學日文系畢，曾任出版社編輯，現為專職譯者。家裡開過書店，姊姊任職書店業。熱愛故事，多貓家庭。近期譯有《刑警家的孩子》、《星期五的書店》、《佐佐良鎮的沙耶》。

　　相關著作：《櫻風堂書店奇蹟物語》《櫻風堂書店奇蹟物語（作者親簽繪製貓咪扉頁）》

繪者簡介

南君

　　喜歡喝杯黑咖啡，喚起靈魂後，在小窩裡拿起畫筆開始紙上造夢。

　　堅持手繪的方式；只因喜歡水彩在畫紙上跳舞的樣子。

　　臉書粉絲頁：www.facebook.com/nanjunwhite/

　　相關著作：《櫻風堂書店奇蹟物語》、《櫻風堂書店奇蹟物語（作者親簽繪製貓咪扉頁）》
【預購】血清素（時代的挑釁者──韋勒貝克再掀文壇巨浪之作）（Sérotonine）◎ 米榭‧韋勒貝克（Michel Houellebecq）（譯者：嚴慧瑩）
麥田

【預購】血清素（時代的挑釁者──韋勒貝克再掀文壇巨浪之作）（Sérotonine）◎ 米榭‧韋勒貝克（Michel Houellebecq）（譯者：嚴慧瑩）

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　　他是最痛快咒罵時代的作家，也是最能代表這個時代的作家。
　　法文版首刷320,000冊  《屈服》作者韋勒貝克最新爭議之作

　　繼卡繆之後法國文壇第一人
　　2020年國際布克獎入圍作品
　　《時代雜誌》、《衛報》、《旁觀者》等各大國際媒體讚譽
　　小說家 朱嘉漢 專文導讀
　　
　　他還想相信幸福，還想要愛，
　　然而因為血清素過低，悲傷正在慢慢殺死他。
 
▍書名釋義：什麼是「血清素」？

　　在人類中樞神經中合成的血清素，其功能包括部分認知能力、調節心情、食慾和睡眠等。當血清素代謝速度過快，或是合成量減少時，就有可能引發憂鬱情緒。本書主角正是因為血清素過低而深受折磨。


▍墮落是進行式：小說家朱嘉漢專文導讀

　　閱讀韋勒貝克的小說，如同見證著文明的頹廢。早期作品有較激烈的批判，但進入二○一○後的韋勒貝克，已經悄悄轉變風格，更為消極地去觀察世界。

　　可憎的是，墮落從未結束。因為頹廢不是個固定狀態，而是個沉淪的動態。才明白墮落像是現在分詞，而不是過去分詞；是進行式而非完成式，而自身並非只是被動，而是推動沉淪的一部分。不管是世界還是自己，即使感到頹廢到底了，還能更頹廢。


▍封面設計概念：設計師／聶永真

　　永真急制Workshop負責人。曾獲金曲獎最佳專輯設計、德國紅點設計獎、IF傳達設計獎。國際平面設計聯盟（AGI）會員。
出版作品有《Re：沒有代表作》、《FW：永真急制》、《不妥》。

　　「這次封面使用了正在脫妝溶解的和平符號，喻示在宏觀敘事（Metanarrative）理想主義的面目與信仰之外，實際世界同步運作中的憂鬱的現實、信念的虛無。脫妝和平符號的印刷，刮兩次較厚的手工網印，上下網印的覆蓋面積不同，使視覺上帶著塗料不均的厚度。」


▍litterateur書系 樹立歐美文學地標　　

（按姓氏筆畫順序排列）

　　朱嘉漢（作家）、房慧真（作家‧記者）、陳栢青（作家）、陳雪（作家）、陳榮彬（譯者‧作家）、童偉格（作家）、馮品佳（交通大學外文系講座教授）、黃崇凱（作家）、楊凱麟（作家‧台北藝術大學藝術跨域研究所教授）、廖梅璇（作家）、蔡秀枝（台灣大學外國語文學系教授）、鄧宜菁（清華大學英語教學系副教授）、鄧鴻樹（台東大學英美語文學系助理教授）


▍本書特色

　　1. 繼《屈服》之後，韋勒貝克以《血清素》中的農民抗爭，再一次與二〇一八年底至二〇一九年初法國發生的黃背心運動呼應，儘管許多人認為此書驚世駭俗，也有人認為此書預言了該社會運動的背景與脈絡，是一部精準的社會觀察。
　　2. 《血清素》甫問世即在法國暢銷，並迅速被翻譯成多國語言。在法國首刷三十二萬冊，短短兩個月狂銷逾二十九萬冊。
　　3. 本書以白人男性個人性生活的殞落隱喻西方文明的衰落，敘事者以《異鄉人》式的冷酷指出世界的荒謬，對當代歐洲的意識形態，以及資本主義所帶來的影響進行嚴苛批評，集詼諧、自嘲、政治不正確，以及存在焦慮於一書。


▍內容簡介

　　我已知道生命的確是枉然，
　　藥物無法改變現況，只是帶來安眠，
　　幫助人活下去，並且自欺欺人……

　　弗洛朗是個四十六歲的農業工程師，在農業部任職高階主管，負責歐盟農業計畫的討論。雖然頭銜聽起來光鮮亮麗，其實他知道自己的工作在政治與意識形態之前毫無意義。

　　離開早就貌合神離的女友後，他從孕育孤獨的巴黎來到農村，與行跡落魄、以農業為理想的好友重聚。人際關係貧乏、對生命沒有期待，對世間大多數事物沒有共鳴，漸漸只能靠著菸、酒或是抗憂鬱藥度日。當年輕時代的理想破滅，在彷彿被世界遺忘的荒涼之中，茫然與憤怒在濃霧中悄然醞釀著讓人不安的氛圍。

　　本書描寫一個最有道德瑕疵、最擅長激怒讀者的男主角。他曾不止一次接近愛情，但一手搞砸。他無止境地批評所處的世界，卻只是跟著沉淪。他待人疏離又冷漠，毫不客氣地挑戰當代主流社會的信念，也讓始終脅迫人類存有的虛無感無所遁形。此書咸認是對於法國農民處境、貧富差距等當代社會問題的精準觀察。最終，那些儼然挑釁的、讓人皺眉的獨白宛如一面面鏡子，幽幽映照出隱藏在正向積極「政治正確」的口號下，當代社會的焦慮、恐懼、孤獨，以及仇恨……


▍媒體評論

　　儘管沒有很多讀者能夠擁抱韋勒貝克的世界觀，但這並非我們閱讀韋勒貝克小說的重點。──《時代雜誌》

　　韋勒貝克的書寫靈巧而幽默，儘管看起來簡單──有多少小說家能夠讓你連連嘆氣、大笑，然後一直讀下去？作為最了解這個時代、最深切咒罵這個時代，也最能代表這個時代的小說家，他的名氣絕非空穴來風。──《旁觀者》

　　卡通式的暴力、粗俗、乖僻，卻讓人著迷。這本書披著憂鬱的外衣，讓心靈也彷彿被潮濕的衣服包覆著，就像在一場秋季大雨中行走數個小時。──《書籍平台》

　　今年沒有任何小說能比《血清素》更貼合時事了。韋勒貝克對愛情和性愛的描繪一向極其直白，他並清楚地揭示，在當今社會中，快樂被簡化為青春肉體和慾望，因而僅僅淪為自由貿易的犧牲品。──《標準晚報》

　　韋勒貝克的所有作品都勢必引起浪潮，《血清素》也不例外。這是一部荒涼卻毫不妥協的小說。同時，小說本身所提出的尖銳問題，也讓人感覺到它的重要。──《星期日報》 

　　《血清素》挑戰其讀者，使他們對那些拒絕「官方憐憫」、於當前政治氛圍中難以引起同情的人保持柔軟的心。這些人包括酪農，以及孤獨的白人男性們。《血清素》如同韋勒貝克的其他作品，有趣、充斥情色場景，而且無理地讓人不敢置信。但這同時也是一本在道德面向上必須嚴肅以對的小說，考驗著我們有多少同理心，是否有可能隨著對象同理心的欠缺而有所改變。──《洛杉磯書評》


▍精采引文

　　    我能在孤獨中活的快樂嗎？我不認為。更廣義地說，我能活得快樂嗎？我想這種問題最好避免問。

　　    對女人來說，愛是一種強大的力量，一種爆發的、天翻地覆的力量。女人身上表現的愛是自然界能看到的最巨大的自然現象，必須戒慎恐懼，這是和地震、氣候極端翻轉同樣格局的創造力道，它會建造出另一個生物系統、另一個生態環境、另一個宇宙。

　　    男人呢，一開始會比較保留，他讚佩也尊重這種感情上的爆發，但不全然明瞭，覺得搞得天翻地覆有點怪異。但他會慢慢改變，慢慢捲入女人創造出的熱情和愉悅的漩渦，更準確地說，他感激女人的意志，無條件且純然的意志，所以他了解──儘管喜歡陰道經常被插入、最好天天被插是女人的嚴格要求，因為這是一般情況下愛情的表現──這個意志本身是出於絕對的善意。

　　    轉來轉去好像全都是烹飪節目，烹飪節目成長比率真是嚇人，相對的，大部分電視台不再出現情色節目。法國，也或許整個西方世界無疑正在退化到「口欲期」──這是套用奧地利那個可笑丑角的術語。

　　    湯瑪斯．曼他自己──這是極為嚴重的一點──也無法逃過對年輕和貌美的迷戀，乃至最終把年輕貌美置於一切之上，置於所有的智力和道德能力之上，說了一大堆之後，面對年輕貌美他也是毫無保留、卑鄙地沉溺其中。因此，世界上所有文化都未能提供任何道德上的益處或優化，因為就在同年代，恰恰和湯瑪斯．曼同年代的普魯斯特 在〈重現的時光〉中以令人讚賞的坦誠結論說：不只上流世界的人際關係，甚至友誼都沒有任何實質意義，單純只是浪費時間而已。而且和世人以為的相反，他需要的不是知性的討論，而是「和如花少女淡淡的愛戀」。


▍延伸閱讀：麥田新書系litterateur

▶為什麼我們讀litterateur？
　　二十一世紀已是一切都有答案的時代，
　　我們卻不是真的無所不知，無所不能。
　　生活總困在日復一日的變形記裡，
　　我們也還是那個無處可去的異鄉人。
　　和我們一起在歐美重量名家的千言萬語裡跋山涉水，
　　上個世紀懸而未決的課題，
　　用一份新時代的閱讀清單面對。
　　在政治、宗教、性別、文化的精神迷霧裡，
　　堅持仍以文學為尺標，
　　全面掃視二十一世紀人類最神祕的心靈風景。

▶litterateur書系書單

　　米榭‧韋勒貝克《屈服》
　　薩爾曼‧魯西迪《兩年八個月又二十八夜》
　　朱利安‧拔恩斯《生命的測量》
　　多麗絲‧萊辛《祖母，親愛的》
　　多麗絲‧萊辛《金色筆記》
　　艾希克‧維雅《2月20日的祕密會議》
　　米榭‧韋勒貝克《血清素》
　　約翰‧伯格《婚禮之途》

2020．2021年即將出版——（書名、出版順序暫定）

　　約翰‧伯格《婚禮之途》
　　霍華‧傑可布森《J的缺席》
　　薩爾曼‧魯西迪《黃金之家》
 
作者簡介

米榭‧韋勒貝克　Michel Houellebecq（1958.02.26-）

　　法國小說家、詩人、電影導演。一九五八年生於法屬留尼旺島，幼時於阿爾及利亞長大，六歲移居法國，十九歲起開始寫文學評論與詩。一九八五年，公開發表詩作。一九九一年，出版美國恐怖小說家洛夫克拉夫特的傳記散文《Contre le monde, contre la vie》。一九九四年，憑藉小說處女作《Extension du domaine de la lutte》嶄露頭角，躍升為文壇新星。

　　此後，韋勒貝克每次發表作品都必為當年法國文壇最大事件。他的第二部小說《無愛繁殖》對文明的精闢解構教世人驚駭，一年銷售五十萬冊，更榮獲法國十一月文學獎、都柏林文學獎。《情色度假村》的買春主題和陰暗尖銳的書寫再次引發話題，這一回不僅廣受矚目，也引起種族歧視和宗教仇恨的批評反彈。榮獲法國同盟文學獎的《一座島嶼的可能性》，以複製人與永生談生命意義，叩問人類的前景。《誰殺了韋勒貝克》中，韋勒貝克虛構了一位與自己同名同姓的作家之死，終於拿下兩度擦身而過的法國文壇最高榮譽龔固爾文學獎。

　　韋勒貝克的直白文筆雖遭戲稱「無風格」，卻被公認最善捕捉現代歐陸的孤獨精神與虛無氛圍，他的小說往往充滿反動精神，關注被消費主義餵養的生活和人類文明的衰敗，小說人物對於生命的波動，只有反英雄式的掙扎，並不積極投入，也不刻意排拒；對於生之意義，並不深刻咀嚼，只是任之淡出。時至今日，韋勒貝克已是世界最重要作家之一，他被譽為繼卡繆之後最重要的法國作家，也是最誠實質問生存意義的思想家，他的作品已被翻譯成數十種語言於全球發行。

　　最新長篇小說《血清素》於二〇一九年推出，除了延續韋勒貝克一貫的爭議性之外，也大力批判政治人物操作意識形態，為了堅持自由貿易而無視當地農民處境，以及個人生存於此種官僚體系之中的無力感。彼時歐洲正值經濟動盪，意識形態漸趨兩極化；而敘事者正是在這樣的背景中有志難伸，但又非真正的弱勢族群，最終只得寄託於享樂主義，在虛空中步入毀滅。此書被許多人認為是對於法國農民處境、貧富差距，以及「政治認同形同身分認同」的精準觀察，甚至有人認為此部作品是繼《屈服》之後的另一部預言小說，其背景、故事內容皆與二〇一八年底如火如荼的黃背心運動相互呼應。

譯者簡介

嚴慧瑩

　　台灣輔仁大學法文系畢業，法國普羅旺斯大學當代法國文學博士。目前定居巴黎，專職文學翻譯。譯有《終極美味》、《灰色的靈魂》、《在自己房間裡的旅行》、《獨子》、《無愛繁殖》、《情色度假村》、《誰殺了韋勒貝克》、《反抗者》、《如果麥子不死》等書。

 

序

萎縮的無愛自白
朱嘉漢

　　閱讀韋勒貝克的小說，如同見證著文明的頹廢。早期作品有較激烈的批判，但進入二〇一〇年後的韋勒貝克，已經悄悄轉變風格，更為消極地去觀察世界。
　　可憎的是，墮落從未結束。因為頹廢不是個固定狀態，而是個沉淪的動態。才明白墮落像是現在分詞，而不是過去分詞；是進行式而非完成式，而自身並非只是被動，而是推動沉淪的一部分。不管是世界還是自己，即使感到頹廢到底了，還能更頹廢。
　　諷刺在於，韋勒貝克對於西歐文明墮落、敗德、虛偽的諷刺本身，竟完全回返到作品被對待的方式。譬如，他如此嘲諷資本主義與西方文明的價值與制度、其一切的語言與感知方式，並在書裡展現大量政治不正確的發言，也理所當然被憎惡。然而，這本最新的小說《血清素》的首刷就到達三十萬本。更諷刺在此：法國新聞台進行街訪與問卷調查，題目為「會不會讀韋勒貝克最新小說？」而並不意外的，以多數「不看」的結果作收。且不論對比其銷量，光是做此調查，以及這般提問（還有哪個作家的新書會讓新聞台這樣提問？），就能明白他的作品與形象多麼牽動法國社會的敏感神經。
    
　　回到小說本身。韋勒貝克長期以來一直練習的，是用每一本第一人稱敘事小說（只有《無愛繁殖》例外），將小說語言自我風格化為一個純粹的沉淪的聲音。韋勒貝克的小說迷人（困惑人）之處，重點不僅在於故事，不僅在於敘事者所闡述之事，而在於其語調。他被文學批評貼上的「無風格」標籤，長期讀下來，無非是一種「惰性」。或以羅蘭巴特的分類，是種「中性」的聲音。換句話說，與其說他是消極負面，他更像是一種中性與惰性，連詛咒、憎恨、反對的意志都沒有。
　　《血清素》的敘事不僅同屬於這樣的聲音。韋勒貝克似乎拋卻了在《誰殺了韋勒貝克》後半展現的強烈的、作者自我消滅的暴力欲望，或是《屈服》裡放下所有的自尊的投降姿態。打從這個對自己名字尷尬的弗洛朗-克洛德·拉普斯特說話開始，就已經是一個徹底喪失情感，對ㄧ切難以感受，徒剩厭惡的言說主體。
　　如果帶有警覺心，會發現這一回《血清素》的敘事者，自始至終都帶著特殊的生理感去感受與看待這世界。敘事者依賴著Captorix，一種「藉由腸胃系統的粘膜胞吐作用，強化血清素釋放」的藥物。對於抑制憂鬱有效，但副作用則是噁心想吐、性欲消失、性無能。
　　《血清素》的敘事話語，可以說是一種性無能者的語言。雖然他宣稱自己沒有噁心的症狀，實際上他看著的一切，都令他無比噁心。遠比沙特的《嘔吐》更為荒謬難忍的狀態。或許服用這種藥物的作用，確切來說像是緩刑，避免了憂鬱致死卻同時延長了生命的地獄：「它不會創造、也不會轉變什麼，它的作用只是詮釋。它會把已成定論的變成過度，把已經是無法阻止的將之淡化。」這點讓人想起同樣永無止境在惡的地平線上漫遊的作家塞利納（Céline）。
　　這本《血清素》彷彿宣告著韋勒貝克「無愛書寫」的終極階段。過往充斥在小說的麻木性愛成癮，依賴著性愛而絕望地夢想著一點點的人性情感；過去貫串著眾多「愛的不能」主調，到了這裡赤裸的性無能。敘事者所說的「故事開始」，僅僅是偶遇兩位女子而引起的，一陣久違的性欲。而世界絕望如此徹底，這位看似優渥的白人中產階級，不但無緣擁有豔遇，而且感到再也不會有了。性的徹底無能，性欲的消失，其實正是某種死刑宣判，再也沒有任何一點可能去愛了。
　　《血清素》承接著過往小說的自我放逐傾向，這回不需要額外的特殊設定（《一座島嶼的可能性》的末世觀，或是《屈服》的近未來法國迅速伊斯蘭化的反烏托邦）。只需要簡單的幾個步驟，像他這樣徹底失望、感到噁心的白人男子，就可以「失蹤」於社會系統中。
　　不過，這樣的放逐，既不真正地解脫，至少擺脫不了悲傷。敘事者無論如何在過程中對過往懺情，或稍微想對現況有所反應（包括學習開槍），都一再推向更無能為力的境地（例如最高潮的抗爭暴力場景）。如果這世界是個地獄，你我都逃不了。

　　「我覺得你正在死於哀傷。」故事中的醫生對敘事者這樣說。不過，其實，世界也在死於哀傷：「反正這世界是死了，對我來說是死了，但也不僅對我來說，它就是單純地死了。」
　　希望？何必呢？韋勒貝克無論如何是坦承的。他在結尾再清楚不過地說，其實我們終究是受眷顧的。那些「喘不過氣的愛，那些領悟，那些狂喜」，一切這些我們無法解釋的，甚至未知因而失落的事，對愛的不理解與不可能的感受，或許都是某種再也清楚不過的，關於上帝之愛存在的跡象。
　　只是尚待時間。
　　在此之前，用盡辦法苟活，屈服也好，倚靠血清素也好，活著就好，反正死亡終究會來。

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　　比「家族」更重要的，是「家人」。

獲獎紀錄
　　
　　★二○一九年本屋大賞冠軍
　　★二○一九年擊敗高山一實、東野圭吾，榮獲日本文學書銷售榜冠軍
　　★二○一九年紀伊國屋書店暢銷冠軍
　　★二○一九年日本綜合暢銷書排行榜第10名
　　★二○一九年紀伊國屋店員最想賣的書TOP 30
　　★二○一八年《國王的早午餐》BOOK大賞
 
　　如果血緣是一場慢慢傳下去的接力賽，
　　毫無親緣關係的棒次也能延續幸福嗎？
 
　　剛出生時，我的名字是水戶優子。
　　之後也曾經是田中優子、泉之原優子，
　　現在則是森宮優子。
　　和式早餐、西式早餐，或是把豬排飯當成早餐，
　　每個爸爸媽媽都有屬於自己的習慣，
　　就像我的姓氏，隨著居住的屋簷而改變。
　
　　老師曾對我說：
　　「如果不把困難或是煩惱說出來，別人就無法瞭解。」
 
　　擁有三個爸爸、兩個媽媽、四個姓氏，
　　卻沒有任何的不幸感，
　　這樣的我是不正常的嗎？
　
　　▍「一部有關愛如何循環的故事」：
　　你對孩子付出的愛，由他吸收轉化、給予另外一個人；
　　當他成為了父母，就會給予子女同等的愛與對待。
 
　　▍「我們都需要被名為『愛』的養分灌溉」：
　　每一株樹苗，都需要用愛去灌溉，才能長成一棵充滿愛的大樹；
　　而我們是否能成為有愛的大人，端看我們是否在飽含愛的土壤裡長大。
 
　　▍「『家庭』不只是形式」：
　　父母離婚後再婚的子女可能獲得的不幸，
　　並非因為雙親換了人，而是孩子沒有得到來自新家庭的愛。
　　真正的愛可以讓我們，成為比家人更像家人的「親人」。
 
　　▍「『家人』不只是血親」：
　　當「家人」的定義不再與血緣關係綁在一起，
　　愛才得以不斷流竄於血液、在彼此間循環下去。
 
　　■ 角色介紹 ■
 
　　森宮優子，女，十七歲，
　　她有三個父親，兩個母親，家庭在她成長的十七年間變更了七次成員，
　　姓氏在沒有血緣關係的父母之間進行了四次更改，
　　但她很確定，「我是被愛著的」。
 
　　水戶家　　生下她的父母，母親已離世，父親人在巴西（似乎）。
　　梨花家　　時髦又年輕貌美的繼母，教導優子學習鋼琴。
　　泉之原家　充滿威嚴又有錢的繼父，個性有點濫好人。
　　森宮家　　在一流企業工作的繼父，身為男人，依然全心全意養育優子這個女兒。
 
讀者好評
 
　　▍日本亞馬遜讀者★★★★★五星滿分、網友爆淚感動好評：
　　「這就是我一直在等待的家庭小說。」
　　「溫柔的句子，獨有的機智。越是往下讀，你的心臟就會越溫暖。」
　　「細膩地點出了『子女與父母應該如何相愛』的問題。」
　　「讓我想起了東野圭吾的《秘密》，實在令人止不住眼淚。」
　　「謝謝作者寫出了這樣一個故事，本屋大賞冠軍實至名歸。」
　　「這不是一本書，這是一種深層的心理狀態。」
　　「有人或許認為這是一部童話，但童話都是來自現實。」
　　「在毒親橫行的這個時代，反而需要看見這樣療癒人心的作品。」
　　「它不是一則如史詩般磅礡的大故事，它是一部充滿細膩情感、令人不捨又感到溫馨的小故事－－而它一樣偉大。」
　　「『父母會隨時間改變』，乍聽可能會讓人覺得不幸，但事實並非如此－－只要有深厚的感情，一切都能迎刃而解。」
　　「請務必、務必閱讀這本書。」
 
作者簡介
 
瀨尾麻衣子
 
　　以《接棒家族》成為2019本屋大賞冠軍得主。
　　2001年出道作《卵之緒》便斬獲少爺文學大獎。
　　2005年以《幸福的餐桌》榮獲吉川英治文學新人獎。
　　《離天國還很遠》、《幸福的餐桌》皆曾改編為日劇。
 
譯者簡介
 
王蘊潔
 
　　樂在一個又一個截稿期串起的生活，用一本又一本譯介的書寫下人生軌跡。譯有《永遠的0》、《解憂雜貨店》、《哪啊哪啊神去村》、《博士熱愛的算式》和「十二國記」系列等作品。著有《譯界天后親授！這樣做，案子永遠接不完。》
 
　　臉書交流專頁：
　　綿羊的譯心譯意
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【預購】消失的她們（Disappearing Earth）◎茱莉亞·菲利普斯（Julia Phillips）（譯者：葉佳怡）
遠流

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　　我們都是亂七八糟的人，
　　但任何失落的人生，我們都可能一起造回來！

　　《紐約時報》年度十大好書︱「美國國家圖書獎」決選︱獲選《娛樂週刊》、《華盛頓郵報》、《寇克斯評論》、「美國全國廣播電台」（NPR）、「影音俱樂部網站」年度最佳書籍︱出版不到一年，全球瘋狂售出日本、韓國等23國語言版權
 
　　★葉佳怡（作家、翻譯家） 專文導讀
　　★少女老王（《比鬼故事更可怕的是你我身邊的故事》作者）、李欣倫（作家）、凌性傑（作家）、蔣亞妮（作家） 佳評推薦！（依姓氏筆劃順序排列）
 
　　八月的午後，遙遠的西伯利亞邊緣，一對姐妹被綁架了。
　　搜索行動毫無進展，然而這事件如同一陣陣漣漪，
　　逐漸波及鎮上的女人，層層掀開深埋在她們心底的黑洞……

　　在愛情裡猶豫不決的邊境執法人員、遺失愛犬的目擊者、渴望與移工有肉體接觸的新手媽媽、受到家鄉男友遠距監控的女大學生、帶著幼女返回娘家的年輕未婚媽媽、極力嚴控女兒跟閨蜜互動的母親，當然，還有四處求神問卜想尋回愛女的母親……她們都在這個事件陰影的籠罩下，意外掀開了內心真正的恐懼、不安，與瘡疤。

　　這是一幅小鎮女性的肖像畫，作者以精巧細膩的筆法，活現了這些需要被重新縫補的女人。隨著綁架事件的發展，她們各自用強烈或靜默的方式，凝視自己內心的黑洞——那很可能是消失了，或難以尋回的真實自我。然而，無論是面對如何不堪的過往、無法言說的恐懼與失落，她們終究找到了那奮力一擊的決心，尋得彌補生命缺塊的微光。
 
國內外名家、媒體好評推薦

　　李欣倫（作家）——
　　此書以兩位女童的失蹤開場，帶出一則則如血發亮的故事，彼此折射、交融並沖積出新的陸地，所有的人該如相連土地，但歧視、排擠與猜忌點滴蝕穿關係地表，幽暗之窖最適合儲放秘密、醃漬八卦。消失的不僅兩個女童，崩解的也不僅以為永恆堅實的國族、家庭和信仰。似近又遠、變動無定的關係板塊中，故事是方舟，乘載著多疑又渴愛的眾人，渡越即將從暗處如瘋狗浪撲過來的，無常變幻。
 
　　少女老王（《比鬼故事更可怕的是你我身邊的故事》作者）——
　　這是一本會讓人「忘記找兇手」的懸疑小說！
　　受到各種聳動標題影響，再殘酷的新聞似乎都讓人麻木，但在《消失的她們》，一對姊妹花失蹤引發的漣漪卻超乎想像。我們看著悲劇發生，卻只能任由真相被書中各種角色扭曲成利己的樣子，像是以為最能理解失子痛的母親們、急尋愛犬的主人，竟只忙著較勁、甚至藉此遮掩不願面對的祕密……翻轉的人性與性別刻板印象的誤導、交織成一篇篇喚醒心中醜惡的故事，羞愧之際、根本不會記得要找兇手！
　　而這讓我更加羞愧。
 
　　蔣亞妮（作家）——
　　俄羅斯東北端堪察加半島，曾有一座小鎮，因地震而被海水淹沒。在這一個遠得像傳說的板塊與故事裡，作者以一場姊妹的失蹤與其後的創傷，成了小說壓底的亞特蘭提斯。但這本小說還有更多，它有著神話與傳說的顏色，卻不是仿舊的歷史召喚，現代半島的開放也是一種青春的開放，回不去與死亡的不只是生命，時間都成了海潮間的迷幻碎浪。無比精湛的小說敘事，與一部長篇美譯。
 
　　《出版家週刊》——
　　一部出色的懸疑處女作。故事從一對姐妹被人綁架事件開始，如同對當地投下巨大的漣漪……菲利普斯對於人物和景色的描寫筆法相當精湛，有其特殊的小說語言。這部小說宣告一位極具天賦作家的誕生。
 
　　《圖書館期刊》——
　　一部具有文學性和強烈情節的優秀……菲利普斯筆下的角色，雖生活在荒活的遠方，卻都是有溫度的人物……令人著迷的小說。
 
　　《紐約客雜誌》——
　　死去或失踪的女孩是犯罪小說中的常見的工具，也是最容易引起人們關注的角色，然而茱莉亞．菲利普斯巧妙地打破慣例，帶引我們到一個火山噴發的半島上，深入她所塑造的各種女性生活……每個角色的聲音都相當獨特，是近年來少見的精采小說。
 
　　《紐約時報》書評——
　　相當出色的處女作！從一樁女童綁架事件揭示了堪察加半島的分裂……作者透過失去和渴望，映證了小說的力量。
 
　　《娛樂週刊》——
　　這是一個大多數人都不熟悉的地方，很少有小說能將它如此生動地描繪出來……菲利普斯精湛的說故事技巧，令我們深陷其中。
 
　　《歐普拉雜誌》——
　　「菲利普斯呈現出的人物心境，讓人想到堪察加半島崎嶇不平的土地，也深掘出大眾在恐怖事件發生後所引起的集體創傷……相當好看的小說！」
 
　　《華爾街日報》——
　　「這部小說太迷人了！從兩個被綁架的小姐妹為起點，作者以一個章節一個月份及一個女人的故事，慢慢解開她們身上的矛盾與紐帶：一個被閨蜜冷落的女孩；得知丈夫死於山難的女人；一個在尋找走失愛犬時瀕臨絕望的女人……關於那些失落及壓抑，少有人能像作者菲利普斯一樣，說得如此獨特、動人……」

作者簡介

茱莉亞．菲利普斯（Julia Phillips, 1989~）

　　大學畢業後，獲得「傅爾布萊特計畫獎助」，前往俄羅斯研究外國投資及旅遊業如何影響堪察加半島。這期間，她為《莫斯科時報》（The Moscow Times）撰文，探討該地區婦女的日常生活及遭受的危險；這些研究觀察，也形成了她第一部小說《消失的她們》的靈感。

　　這本小說於2019年出版，因其敘事風格獨特，手法細膩，在英美書市受到高度矚目，甚至橫跨海外，迅速售出日本、韓國等23國語言版本。它也獲選《娛樂週刊》、《華盛頓郵報》、《寇克斯評論》、「美國全國廣播電台」（NPR）、「影音俱樂部網站」等媒體的年度最佳書籍，更入圍「美國國家圖書獎」決選，獲得《紐約時報》年度十大好書的榮耀。

　　茱莉亞．菲利普斯的作品亦曾刊登於《微光列車》（Glimmer Train）季刊、《大西洋》（The Atlantic）雜誌、網路雜誌《石板》（Slate）等。

　　她目前定居於布魯克林。
 
譯者簡介

葉佳怡

　　台北木柵人，曾為雜誌編輯，現為專職譯者。已出版小說集《溢出》、《染》、散文集《不安全的慾望》，譯作有《恐怖時代的哲學》、《返校日》、《憤怒的白人：直擊英國極右派！》、《變身妮可：不一樣又如何？跨性別女孩與她家庭的成長之路》、《絕望者之歌》、《恐怖老年性愛》等十數種。

導讀


密室犯罪之下的心靈突圍
本書譯者．作家／葉佳怡
   
　　遙遠的堪察加半島上，有分別為八歲及十一歲的兩個女孩遭到誘拐。小說《消失的她們》中，作者茱莉亞．菲利普斯（Julia Phillips）以女孩失蹤的〈八月〉章節作為小說開頭，一路寫到隔年七月。除了第一章和最後兩章跟女孩有關，其他章節的女主角都和她們沒有直接關係，但又全部籠罩在這宗誘拐事件的陰影之下。讀者會不停在閱讀時尋找案件線索，又不禁受到每個生動的角色迷惑而分心，直到結尾，你才恍然大悟，明白非得從頭再讀一次，而且這次讀的心情將截然不同。

　　犯罪小說中消失的女孩

　　美國犯罪小說中，常有故事圍繞著「消失的女性」展開。二○一八年出版文集《死去的女孩：論如何從美式執念中倖存下來》（Dead Girl: Essays on Surviving an American Obsession）的美國作者愛麗絲．波林（Alice Bolin）就曾寫道，「受害者的身體是中性場域，好讓男人們藉此處理他們自己的問題。」比起消失的男性，人們更習慣失語的女性，並會推出一位男性偵探為她代言，他的人生也會在破案過程中出現重要的蛻變。

　　因此，儘管《消失的她們》風光榮獲二○一九年《紐約時報》十大好書，但這樣一個女孩失蹤的故事若要說帶有一點陳腔濫調的遺跡，也絕對合情合理。但不一樣的是，故事中的男性辦案警官始終只是關鍵性的背景角色，失蹤的女孩也沒有失去自主性，甚至是將所有女性同胞串聯起來的黏著劑。此外，當你發現這是一個出生在紐澤西的美國女作家，將背景設定於俄羅斯堪察加半島所寫的故事，更會意識到小說中存在更多不同層次。

　　反映僵固人際體系的密室犯罪

　　當然，堪察加半島這個背景設定，作者菲利普斯也有回應犯罪小說傳統的意圖。作為一座曾經徹底對外封鎖，現今要抵達也交通不便的半島，此地可謂「密室」。許多美國犯罪小說也常將背景設定在類似的中西部小鎮，並透過一宗犯罪事件攪亂看似平靜的小鎮生活，再挖出緊密人際關係底下的一枚枚爛瘡。所謂「密室」不見得是上鎖的房間，也可以是幾乎與外界隔絕，並在缺乏多元刺激的情況下，將主流價值觀發揮到幾近極致的僵固處境。因此對菲利普斯而言，堪察加半島正是反映了人類許多共通困境的微觀世界。小說中許多想逃但又逃不走的年輕女性，也同樣象徵了這個密室的威力。

　　茱莉亞．菲利普斯大學時讀俄國文學，也在莫斯科讀過書，因此始終想寫一個以俄羅斯為背景的故事，而堪察加半島深深吸引著她：這座半島大約跟加州一樣大、人口稀疏、進出曾受到嚴格管制、至今仍有許多地方是軍事管制區或環境保護區、跟俄羅斯本土沒有道路相連、有城市有苔原又有火山，還常發生地震及土石流。對她來說，這裡擁有獨特的地理及歷史環境，個性鮮明，同時也是一個人「消失的理想所在」。她在堪察加半島進行了密集的研究及訪談，帶著各種素材回到美國，消化了一年多，才終於提取出適合發展的元素。而其中最關鍵的，正是在堪察加隨處可見的失蹤女孩海報，以及她無從迴避的美國觀點。

　　是女性困境、俄國的女性困境，還是美國的女性困境？

　　小說依著月份順序講了一年的故事，但除了開頭及結尾之外，所有章節的女主角幾乎都隔著一段距離觀察這起案件，但也都因此被勾起了不同的創傷及噩夢。有高中女生因為個性獨立，不把誘拐案當一回事，而被摯友母親視為可能害女兒失蹤的壞榜樣；甚至有大學女生的男友在誘拐案之後，更加發揮自己的控制慾，掌控女友所有行蹤。在男性施加於女性的暴力發生後，所有的告誡及規勸都落在女性身上，甚至藉由不同形式的男性暴力去執行，這種現象確實在美國和俄國的文化中共同存在。但關於種族及階級的描述，作者也承認確實使用了美國人的「濾鏡」。

　　比如，小說中有一位失蹤的原住民少女，她的母親忿忿不平，認為憑什麼俄國的「白人」女孩失蹤可以獲得大量資源，自己的女兒卻只被當作逃家少女。作者在此挪用了美國白人及印地安原住民之間的關係，但書籍出版後，有俄國的讀者反映，其實他們國家不太會使用「白人」的概念，頂多會強調「俄羅斯人」跟原住民族的差別。但這樣揉合了種族及階級意識的性別書寫，儘管出現缺陷，但也的確反映了一定程度的現實。菲利普斯相信普世性是基於特異性而存在，而透過不同文化揉雜而衍生的誤差，或許也能幫助讀者窺見普世性與特異性之間的層次。

　　 (未完)　　
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　　美國亞馬遜書店當月選書、讀者4.6星感動好評
　　版權迅速銷售14國‧書評網站Goodreads上千讀者感動推薦

　　美國創作才子瓦爾．艾米奇的首部小說，
　　結合音樂與暖暖文字，
　　溫柔寫下生命中最值得紀念的魔幻時刻

　　你曾經在最悲傷的時候，遇見奇蹟嗎？
　　十歲的女孩瓊恩，
　　擁有不尋常的超強記憶力，卻因此而困擾不已。
　　這年夏天，她和剛剛失去伴侶的哀傷男子蓋文偶然相遇，兩人成為莫逆之交。
　　這段奇蹟般的友情，以在紐澤西與紐約市為舞台，兩人最愛的披頭四音樂為伴，領著兩人走上一段充滿意外的的療癒之旅──
　　蓋文如何走出伴侶驟逝的傷痛？
　　瓊恩如何接受自己的天賦，找到面對人生的解答？

　　【編輯的話】
　　「契機比什麼都重要。我那時候忽然這樣想。偶然的一致，說起來也許是到處普遍存在的現象。但我們大半沒有留意到，就那樣忽略過去了。……可是如果我們有強烈追求的心願的話，那可能就會在我們的視野裡，變得可以鮮明清晰地讀出那圖形和意思來。而且我們看到那種東西時，就會驚嘆道：『啊，這種事情居然也會發生。真不可思議。』」──節錄自〈偶然的旅人〉、《東京奇譚集》，村上春樹

　　在編輯過程中，屢屢想起村上春樹的這段文字。

　　你是否也有過類似的經驗？在心情低落時，恰巧聽到了最喜歡的一首歌；突然想起某個朋友時，就恰巧接到對方的電話……《海象小姐與黑鳥先生》的故事，就是關於在最痛苦的時候，恰巧出現的那個人。他陪伴你度過最黑暗的一段時光，而最美好的事情是，在對方拉你一把的同時，你也同時成為了對方的力量。

　　這是個能讓人想起生命中散落的小小奇蹟的小說。希望看完書後，你也能低頭細看，對那些讓日子隱隱發光的神奇時刻會心一笑，甚至有機會，成為能握住他人雙手的那個人。

　　【關於書名】
　　瓊恩和蓋文決定一起搭檔寫歌，就像披頭四的約翰．藍儂和保羅．麥卡尼，因此瓊恩幫兩人取了可愛的綽號：「海象」出自約翰‧藍儂的歌曲〈我是海象〉；「黑鳥」則出自保羅‧麥卡尼的〈黑鳥〉。

　　【封面設計與裝幀】
　　書裡十歲的瓊恩古靈精怪、可愛極了，因此以充滿童趣的插畫，帶出小說個性。「海象小姐」瓊恩聽著音樂、抱著心愛的吉他，「黑鳥先生」蓋文則輕巧地停在她的右肩上。印工上以美術紙雙特色印刷，搭配略帶玫瑰金質感的中英文書名燙金。

各界好評

　　美國亞馬遜書店讀者4.6星感動好評．版權銷售14國．紐約郵報必讀選書

　　甜美得令人心痛、出乎意料又刻畫入微……不論作者是否有意，讀完這本書之後，會讓人覺得生命本身、以及自己在其中扮演的角色，都比想像中更美好。——寇克斯評論

　　艾米奇成功捕捉了瓊恩與蓋文兩位主角的聲音。這位演員與音樂人，現在可以驕傲地為自己加上「作家」這個頭銜，這本古靈精怪又十足感人的小說，令人忍不住一直讀下去。——圖書館期刊

　　迷人的出道作……艾米奇令人聯想起尼克・宏比，避免了虛假的夢幻甜蜜，成功道出了一段不可思議友情之間的魔幻時刻。——國家圖書評論

　　這本溫暖又成功的小說，艾米奇成功展現出創意的魔法。——赫芬頓郵報

　　迷人、原創、充滿同理心與缺憾。讓人以全新的眼光檢視生命路程中，相遇的人們如何互相療癒、並踏出新的一步。——水瓶週報

　　充滿娛樂性、後座力十足的小說。——澤西期刊

　　這本溫暖可愛的小說令人聯想起電影《小太陽的願望》，讓你時而大笑、時而流淚，但大部分的時候，臉上都掛著理解的笑容，因為我們都懂生命中的那些起起落落，以及人類堅持不懈的美好靈魂。——亞馬遜讀者

作者簡介

瓦爾．艾米奇 Val Emmich

　　1979年生，才華洋溢，身兼演員、錄音師及作家等多重身分，曾演出由大導演馬丁．史柯西斯及滾石樂團主唱米克．傑格合作的影集 《Vinyl》、美劇《如果還有明天》（The Big C）及《醜女貝蒂》（Ugly Betty）中角色。被紐約郵報譽為「文藝復興男」。

　　出過許多專輯，並以專業錄音師的身分獲獎肯定，被媒體譽為全紐澤西最棒的詞曲創作人之一。本書是他的第一本小說。
　　目前與妻子和兩個孩子定居於紐澤西州澤西市。

　　valemmich.com
　　twitter.com/valemmich

譯者簡介

林師褀

　　法文名是J開頭，但，約翰．藍儂不是我最愛的歌手。

　　政大英文系。曾任報社編譯、記者。跨入譯界以來，穿梭不同時空，體色各色人生。譯作有《後窗的女人》、《窒息過後》、《消失的夢田》、《被拒絕的勇氣》、《愛呀X美啊X人生哪》、《如何當個巴黎女人》、《史蒂芬金的十四張牌》、《男孩裡的小宇宙》、《書店怪問》、《耶穌在哈佛的26堂課》、《法國女人不會胖》等。
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時報

【預購】黑鳥不哭（Sing, Unburied, Sing）◎潔思敏‧沃德（Jesmyn Ward）（譯者：彭玲嫻）

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　　樹枝上全是滿的，滿滿的都是鬼，三三兩兩，一路到頂，到羽毛似的樹葉上。
　　有男有女，有大人有小孩。他們像鳥一樣蹲著……
 
　　不要害怕。
　　就算未來還是會掉眼淚，今後面對這世界也不要害怕。
 
　　「不把別人的生命當一回事，什麼東西的生命都一樣。」
 
　　2017年美國國家圖書獎得獎小說
　　2018年獲選《時代雜誌》百大影響人物。
　　
　　十年之內，兩度拿下美國國家圖書獎。作家潔思敏‧沃德面對的是什麼障礙？
 
　　「沃德作為台灣讀者陌生的作家（我在讀本書之前也一樣陌生），這部作品給我的啟示正是如此：作為一個敏銳的作家，沃德當知黑人的處境早已不是《湯姆叔叔的小屋》那時的意識型態，她得找出那條黑暗之河來自哪裡，流過哪裡，此刻她身處何方。她得寫出摩里森《寵兒》裡那個『不可跳過的故事』（This is not a story to pass on）的故事。《黑鳥不哭》正是屬於她的『不可跳過的故事』。」──吳明益，專文推薦〈不能呼吸，豈能歌唱？〉，全文收錄書中
 
　　「過去從未結束，甚至還未過去。」
　　一名夜夜在農場遊蕩的男孩，等待有人來接他回家。
 
　　喬喬是一名十三歲的男孩，黑白混血，他和三歲的妹妹梅可娜，還有外公外婆同住在密西西比州的小鎮上，因為母親莉歐妮經常不在家，而且為了擺脫失去亡兄的悲慟，每當她嗑藥到最嗨的時候，遭到白人殺害的哥哥便出現在眼前，結果染上毒癮。就在喬喬生日這一天，莉歐妮打算帶著兩兄妹，去州立監獄接他們的白人父親邁可出獄。眼看外婆因為癌症就要離世，向來沉默堅韌的外公必須教導喬喬長成一個男子漢，於是他說起過去犯下的錯，關於多年前曾在甘可仁農場遇見的黑人男孩阿財。喬喬向來最喜歡聽外公說「甘可仁」的故事，從未想過那座農場就是州立監獄的前身。這日，前往監獄的公路穿梭在鄉間，穿越了密西西比州的過去與現在，模糊了現實與魔幻的界線，這趟旅程從希望開始，但一段黑暗的過去卻悄悄地跟著他們回家……
 
　　這是一個家庭的困境，也是一個國家的縮影。
　　一部愛與家庭的詩意故事，揭開美國南方被掩蓋的歷史真相
 
　　全書援引非洲的口述傳統，人鬼雜處、幽冥不分，模糊了生人與死人的區隔，語言卻詩意盎然，人物設定上更面向當代，成熟複雜、震撼人心。《黑鳥不哭》是作家潔思敏‧沃德榮獲美國國家圖書獎後，回到家鄉密西西比州執筆創作的小說，既刻劃了當前飽受貧窮、毒品和種族歧視而幾乎分崩離析的黑人家庭，也藉由當地一座州立監獄為背景，見證一個世紀以來美國南方黑人遭受的暴力與苦難，再度獲得美國國家圖書獎的肯定。如今她帶著兩個孩子與整個家族在當地黑人社區生活，與繁華富庶的白人社區咫尺相望，落地生根。
 
　　過去不該被掩埋，母親們都在這裡；希望不會從遺忘中發芽，而是來自勇敢面對。當代非裔美國文學如今屢屢攻占書市，本本勇敢、美麗而無懼，潔思敏‧沃德更是當中的佼佼者，在險境中開拓希望的光芒。
 
　　「兒子呀，他們看你時，看到的是你與他們的不同。
　　你看到什麼不重要，重要的是他們看到什麼。」
 
　　2020年5月25日，美國發生黑人喬治‧佛洛伊德遭白人警察壓頸致死事件後，
　　國際媒體紛紛將本書選為理解『反歧視』的十本當代必讀書單。
 
獲獎紀錄
 
　　★2017年美國國家圖書獎
　　★2018年安斯菲爾德─沃爾夫圖書獎（Anisfield-Wolf Book Award）
　　★《時代雜誌》十年來最棒的小說
　　★《時代雜誌》年度十大好書
　　★《紐約時報》年度十大好書
　　★《出版人週刊》年度選書
　　★《歐普拉雜誌》年度選書
　　★BBC年度選書
　　★《金融時報》年度選書
　　★《新政治家雜誌》年度選書
　　★《華盛頓郵報》年度選書
　　★《大西洋月刊》年度選書
　　★《赫芬頓郵報》年度選書
　　★《BAZAAR》年度選書
　　★《君子雜誌》年度選書
　　★Bustle新聞網年度選書
　　★美國公共廣播電台年度選書
　　★費城市年度選書（One Book, One Philadelphia）
　　★美國獨立書商協會Indie Next List選書
　　★入圍2017年柯克斯文學獎決選
　　★入圍2018年卡內基文學獎傑出小說獎決選
　　★入圍2018年英國女性小說獎決選
　　★入圍美國國家書評獎決選
　　★入圍福克納小說獎決選
　　★入圍Aspen Words Literary文學獎決選
 
專文推薦

　　吳明益，國立東華大學華文系教授
　　蔡佳瑾，東吳大學英文系副教授兼系主任　

國際溫柔推薦

　　歐巴馬│瑪格麗特‧愛特伍│馬龍‧詹姆斯│傑森‧雷諾茲│
　　安‧派契特│阿亞娜‧梅錫斯│喬伊斯‧卡洛‧奧茲│伍綺詩

名人好評

　　「這本令人痛徹心扉的小說深入挖掘美國尚未被埋葬的噩夢核心。」──瑪格麗特‧愛特伍

　　「震撼人心。強而有力的捕捉鬼魂，一段人物啟程後就不曾離開的公路旅程，一部刻骨銘心的偉大史詩。」──《七殺簡史》作者，馬龍‧詹姆斯

　　「講述愛與家庭的詩意故事，潔思敏‧沃德又一傑作。」──新任青年文學國家大使，傑森‧雷諾茲（Jason Reynolds）

　　「《黑鳥不哭》在昔日的不公與今日的絕境之間建立起明晰的聯繫。我是潔思敏‧沃德作品的超級粉絲，本書證實沃德果真是當今美國數一數二的作家。」──安‧派契特

　　「《黑鳥不哭》是一部顛覆想像的公路小說，一個炙熱的家庭故事。沃德的這本令人難忘的小說重返其處女作所刻劃的密西西比鄉間，橫跨古今，抒情而具震撼性，令人沉醉。」──《海蒂十二族》作者，阿亞娜‧梅錫斯

　　「閱讀《黑鳥不哭》，你會感覺到歷史的龐大重量，以及在這龐大重量面前堅持不屈所需的龐大力量。對於深信奴隸制度與種族隔離制度的陰影已然遠去，以及認定舊日的鬼魂可以輕易安撫的人，這本書絕對是刻不容緩立即閱讀的書。」──伍綺詩

　　「這是一部優美、動人、充滿野性而溫柔的小說。」──奇諾‧德爾杜卡世界獎得主，喬伊斯‧卡洛‧奧茲（Joyce Carol Oates）

國際評論

　　「《黑鳥不哭》敘述結構優美，讀來讓人心痛得屏息。這部小說透過對生者與亡者的想像，從公路通往一個更龐大的故事，即作為一位美國人生活在此刻與數十年前南方鄉間的意義。從年邁慈祥的外祖父到有靈異體質蹣跚學步的梅可娜，無論生者或亡者皆面臨著種族主義、希望和歷史的永久印痕。」──美國國家圖書獎評審評語

　　「在令人窒息的貧困、種族主義、毒癮和監禁構成的淒涼景象中，沃德抓住了那些美麗、溫柔和頑強的時刻。」──麥克阿瑟天才獎評語

　　「沃德以華麗的語言肌理挖掘歷史的層次，最後終結於不尋常的合聲。」──BBC

　　「沃德的文風抒情，時而是公路小說，時而是鬼故事。她以詩意的方式討論美國南方尚未完成的大業。」──《大西洋月刊》

　　「一段看似簡單的旅程變得越來越艱難，這本書流暢地穿梭在現在和過去之間，漸進式地揭示種族差異的創傷組成了這個混血家庭。」──《時代雜誌》

　　「一段強勁的旅程，沃德細膩精準的掌握自然與超自然的觀察以及抒情的細節，她再次講述了一個我們每個人都必須仔細傾聽的故事。」──《歐普拉雜誌》

　　「抒情又強悍，沃德精練的語言緊緊地抓住書中人物艱困的生活、彼此間問題重重的關係以及他們在精神上的深度。」──《圖書館期刊》星級評論

　　「《黑鳥不哭》的筆調承襲了左拉‧尼爾‧赫斯頓和福克納，以及童妮‧摩里森。」──《紐約客》雜誌

　　「這本書是《林肯在中陰》加上《寵兒》。」──《華盛頓郵報》

　　「這是繼藍肯（Claudia Rankine）的《公民：美國之歌》（Citizen: An American Lyric）之後最棒的一本小說。」──Lithub文學網站

　　「《黑鳥不哭》是一首充滿愛與悲傷的黑暗燦爛曲子。彷彿是奧德賽遇上密西西比三角洲藍調，遇上威廉‧福克納和童妮‧摩里森，這些難以言喻的東西都是潔思敏‧沃德所創造。」──美國獨立書商協會

　　「書中每頁的文字都和鬼魂及文學緊密環繞，生死的界限像煙和沙子不斷變化。這種南方的哥德氛圍讓人想起威廉‧福克納和芙蘭納莉‧歐康納。」──《娛樂週刊》

　　「震撼人心……帶有童妮‧摩里森和荷馬《奧德賽》的況味。」──《波士頓環球報》

　　「這個家庭面對的困境與數十年來發生的犯罪及挫敗密不可分。喬喬望著院子想：『樹枝上全是滿的，滿滿的都是鬼，三三兩兩，一路到頂，到羽毛似的樹葉上。』這就是這個國家受困的自由樹。」──《華盛頓郵報》

　　「在這本豐富而孤寂的小說中，沃德讓死者唱歌。這是場葬禮。」──美國國家公共廣播電台（NPR）

　　「對美國歷史最有力的詩意批判。」──《衛報》

　　「沃德筆下的人物擁有現實世界的複雜性，令人著迷。」──《泰晤士報》

　　「一部關於種族、愛與歷史的小說，讓人難以忘懷。」──《ELLE》雜誌

　　「《黑鳥不哭》藉由儀式和歌幫助我們了解自己，填補了我們永遠無法填補的創傷，以及那些難以述說的真相。」──Buzzfeed

作者簡介

潔思敏‧沃德 （Jesmyn Ward）

　　密西根大學藝術碩士，目前於杜蘭大學擔任創意寫作副教授，著有小說《Where the Line Bleeds》及《Salvage the Bones》，後者榮獲2011年美國國家圖書獎，並入圍紐約公共圖書館幼獅獎及戴頓文學和平獎最後決選名單。非虛構作品包含為《紐約時報》編輯的暢銷文集《The Fire This Time : A New Generation Speaks About Race》，以及回憶錄《Men We Reaped》。《Men We Reaped》入圍美國國家書評人獎及赫斯頓•萊特獎決選名單。2017年榮獲麥克阿瑟天才獎。2018年獲選《時代雜誌》百大影響人物。目前與家人居住於密西西比州。

　　沃德是第一位獲得兩屆美國國家圖書獎的女性。在頒獎典禮上，她提到自己因身為一位黑皮膚的作家，過去她的作品屢遭拒絕的理由是其故事缺乏普世性，然而，她接著說：「你看著我，以及那些我所鍾愛的人——窮人、黑人、南方的孩子們、女人與男人——你便彷彿看見了自己。你看見了你的哀傷、你的愛、你的失落、你的遺憾、你的喜悅、你的希望。」

　　《Salvage the Bones》及回憶錄《Men We Reaped》即將由時報出版。

譯者簡介

彭玲嫻

　　台大外文系畢業，英國諾丁罕大學英語研究，輔大翻譯學研究所肄業，曾任前新聞局《光華畫報雜誌》（今外交部《台灣光華雜誌》）英文編輯、《解讀時代》雜誌主筆，譯有《盲目》、《同名之人》、《凜冬將至》、《大地三部曲》等書。

【預購】歡樂時光（Les Plaisirs et les jours）◎馬塞爾·普魯斯特（Marcel Proust）（譯者：劉森堯）
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　　●《追憶似水年華》偉大風格的起點，一代名家奠基之作，意識流小說先驅普魯斯特成就巨擘前首部作品集。
　　●資深翻譯家劉森堯、作家朱嘉漢專文評析推介。
　　●收錄多幀普魯斯特的影像紀錄，完整呈現其傳奇生平。
　　●隨書附贈經典藏書票。

　　意識流小說先驅、現代主義文學奠基者
　　普魯斯特成就巨擘前首部創作！

　　生命總是滿布懊悔的裂痕，
　　愛情的狂喜與失落，
　　翻騰、纏繞不止的欲念，
　　盡如騷動不安的無用浮沫。
　　唯有死亡，能為我們解除生命之重負。

　　青年時期的普魯斯特，尚未成就日後令他蜚聲世界文壇的《追憶似水年華》前，即已徘徊在愛欲生死的掙扎與思索。戀愛中的猜疑、妒忌與占有，是愛情的恩賜還是詛咒？

　　面對死亡，我們該以怎樣的姿態活著，又該如何看待那即將被死亡接引的人們？生命中的愛欲、追悔、嗔恨，在死亡面前都如遠去的浪花，終歸平息消逝。

　　那麼，死亡或許正是為靈魂帶來平靜的恩典？

　　本書收錄了普魯斯特青年時期創作的短篇小說、隨筆，與詩篇；主題皆圍繞著對生命的不滿與懊悔，不可信任的愛情，以及死亡的迷惑。悔恨、愛、死亡等貫串他日後偉大巨著的核心題旨，盡皆在此書中浮現、萌芽。

　　本書不僅是普魯斯特的少年首作，更是星辰即將綻出光芒的前刻，夜空為之豁然璀璨的瞬間。
 
作者簡介

馬塞爾．普魯斯特（Marcel Proust, 1871-1922）

　　出生於巴黎一個藝術氣氛濃郁的家庭，但從小就因哮喘病而被「逐出了童年時代的伊甸園」。他的氣質內向而敏感，對母親的依戀，對文學的傾心，為以後的創作埋下了種子。青年時代經常出入上流社會沙龍，看穿社會的虛偽與浮幻。父母相繼去世後，開始寫作《追憶似水年華》，以生命的最後十四年中完成令他蜚聲世界文壇的巨著。在他筆下，時間可以無限的鋪陳，隨意壓縮；過去、現在、未來可以在意識中顛倒、交疊、相互滲透。堪稱為現代主義文學意識流小說先驅。
 

譯者簡介

劉森堯

　　台灣東海大學外文系學士，愛爾蘭大學愛爾蘭文學碩士，並於法國波特爾大學攻讀比較文學博士。著有《電影生活》、《導演與電影》、《天光雲影共徘徊》，譯有《歷史學家的三堂小說課》、《威瑪文化》、《啟蒙運動：現代異教精神的崛起》、《閒暇》、《歡樂時光》等。
作者序

　　本書獻給我的朋友威利．希斯（Willie Heath），他於一八九三年十月三日逝於巴黎。

　　（你已躺在上蒼的懷裡……告訴我死亡的世界像什麼，不要讓我感到害怕，最好讓我喜歡上它。）

　　古代希臘人會給死去的親人獻上糕點、牛奶和酒，但我們今天的做法，看似虛幻，如果不是更聰明，卻可能更文雅，我們給死者獻上花和書。我今天給你帶來的就是一本有許多圖畫的書，書中有許多的傳奇故事，要是不讀文字，看看圖畫也行，因為許多偉大藝術的愛好者也喜歡這些圖畫，就是因為這個單純的特質，這個禮物因而顯得高貴。我們可以這麼認為，其中所表現的單純，如同大仲馬所說：「以上帝之名，它創造了最美的玫瑰。」詩人羅貝爾．德．孟德斯鳩也寫過詩（未發表）來禮讚這個，這些詩寫得充滿創意，既優美又充滿活力，令人聯想十七世紀，他這樣描寫花：
　　
　　為您的畫筆擺姿態開出花朵，
　　……
　　您是它們的守護神，您是花朵，
　　您讓它們死而復生！

　　他的崇拜者都是一群菁英分子，他們在前面看到的這個名字（威利．希斯），他們可能沒有機會認識，但我希望他們會喜歡這個人。至於我自己，親愛的朋友，我和你認識的時間並不長，最初我經常在早上的時候在布龍森林看到你，你總是站在樹下，在休息的樣子，看起來很像范．戴克畫中的貴族人物，一副優雅沉思的模樣。你的優雅和畫中人物很像，並非來自你們所穿的衣服，而是來自衣服底下的身體，還有身體內在的靈魂：這是一種道德的優雅。你們還有一點很像，那就是憂鬱的氣質，你們的優雅更增加了你們憂鬱氣質的相似性，好比那樹蔭的葉子最深層的陰暗部分，范．戴克就常停在類似樹蔭底下的國王大道上，為他的模特兒畫像。你當時離死期已經不遠，和畫裡的模特兒一樣，我們可以在你們的眼神裡看到陰暗的預感和預備要離去的溫和亮光互相交替著。如果說你那孤絕的傲氣直接屬於范．戴克的藝術，事實上絕不僅於此，你那豐富神祕的內在精神層次更高，應該屬於達文西。我常常看到你的手指舉起，你那謎一般的臉上的眼神和微笑深不可測，而且一語不發，我覺得你看起來就像聖．尚—巴布帝斯特．李奧納。我們當時夢想著，甚至已經開始計畫，去加入一群菁英男女的團體，生活在他們流氣的庇蔭底下，遠離愚蠢和邪惡。

　　你的生活，你所想要的生活，就像是需要高度靈感之激發的藝術精品，像信念和才華，那樣的生活我們只能在愛裡尋得，如今死亡卻要把你帶走，帶走你的生活，帶走你的一切。死亡隱藏著一股強大力量和神祕，以及生命裡所沒有的「恩典」。像情人要開始戀愛那樣，也像詩人要開始下筆那一刻，病人只有在開始生病那一刻才感覺最接近他的靈魂。生命是一團粗糙的東西，如影隨行緊緊逼壓著我們，不斷戳傷我們的靈魂，當我們和生命的連結一旦解除，會立即感受到一股明亮的溫暖，如釋重負。我小時候讀《聖經》故事，發現沒有一個人物像諾亞的命運那麼乖戾悲慘，由於大洪水的關係，他必須關在方舟裡四十天。不久之後，我經常生病，經常連續好幾天被關在我的「方舟」裡，苦不堪言，就像諾亞被關在方舟裡一樣，看不到方舟以外的世界，過著暗無天日的日子。後來我的病情漸漸好轉，我的母親原來日夜都守在我旁邊，這時就「打開方舟的大門」，出去了，像鴿子一樣，「她晚上又回來了」，不久我完全痊癒了，又像鴿子一樣，「她再也不回來了」。我必須重新生活，不必有母親在旁邊，我要隨時隨地聽到比我母親更嚴厲的說話聲音，還有她旁邊的人，原來我生病時都對我很好，現在態度也都跟著改變了，我的母親告訴我，她們有各自艱困的生活和責任要面對，我不能怪她們。這隻大洪水的溫馴鴿子，眼看著你離開，自己從方舟走出來，帶著重見天日的喜悅之餘，難道不會因再也見不到你而夾雜著一股濃濃的憂愁嗎？生命的暫時停頓是很棒的，好像「上帝的暫時停工」，暫停工作的繼續進行，也藉機消除不良的欲望，病痛的「恩典」將我們帶往超越在死亡之外的現實世界—還有死亡的恩典，我們不必再理會「身上無用的累贅」，不必老是伸手去整理你那「老是合攏不起來的頭髮」，還有母親的溫柔呵護和朋友的熱切關心，我在最虛弱和最憂愁的時候，你們來到我身邊，可一旦我的病情好轉起來，你們再也不跨過門檻過來了，我會為你們的遠離而感到痛苦，你們所有的人再也不理會困在方舟裡的鴿子了。還有親愛的威利，他不認識你們，但在這個時刻，他會多麼想和你們在一起，你們一生所從事的事情，他要在一小時之內全部抬起，承擔不了，最後只好轉身面向墳墓，他們稱之為死亡，「死亡，專門來幫助那些注定無法自我完成的人」。可是如果死亡能夠為我們解除生命重負，卻不能為我們解除我們自己身上的重負，除非我們首先自己活得有價值。

　　你比我們任何人都要嚴肅，但同時也比我們任何人都要稚氣，不僅因為你心地純潔善良，同時也因為你的心胸開朗樂觀。我初中時代的同學夏勒．德．格蘭西伯爵，他有一種本事很令我羨慕，那就是他隨時可以把大家逗笑，笑個不停，我們永遠不會忘記。

　　這本書的大多數篇章都是寫於我二十三歲的時候，但有幾篇寫得更早，二十歲的時候（比如〈奧薇蘭特或世俗生活〉或〈義大利喜劇片段〉的大部分，等等）。幾乎都是我騷動不安的生命所激起的無用泡沫，當然現在都已經平靜了下來。日後有機會回頭看這些東西時，我們的繆思可能會覺得索然無味而嗤之以鼻，以輕蔑的眼光去凝視，但人們會在這裡面看到反映在紙上的微笑和舞蹈。

　　我把這本書獻給你，你是我的朋友裡頭唯一一個不怕批評家的人，我很自信書中也沒有什麼地方的自由語調會驚嚇到你，也並未描繪任何棘手人物的不道德心性，我只想一切求好，可能力有未逮，至於壞的方面，我無法身處其中而仍能優游自在，我只知道如何逆來順受，忍受痛苦的煎熬。在這本小書裡，我只能以真誠的憐憫筆調來呈現我的人物。有一些好朋友，文壇的前輩以及一些愛我的人，他們都分別為我寫作本書提供很寶貴的養分，詩或音樂，不一而足，還有偉大哲學家達魯先生帶有激勵性質的哲學，我認為他的言論將比任何文學作品更能持久，他的思想不僅對我，還有其他許多人，都很有激勵作用，我如今透過這本小書傳遞給你，這是我所能給你的最後的情感保證，做為永久紀念，對我們周圍每一個還活著的人，不管是偉大還是親密，也將會是有價值的永久紀念。

一八九四年七月
 
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寂寞

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　　2017科幻驚悚小說界的燒腦神作！
　　你是否好奇自己未選擇的人生道路盡頭，是何模樣？
 
　　百分百原創，雷射般精準的文句，這本小說好看到狂！
　　──《第43個祕密》作者哈蘭．科本
 
　　馬欣、笭菁、易智言、陳夏民、何敬堯、馮勃翰、鄭國威、張東君、懷觀、螺螄拜恩、黑咖啡聊美劇、我是查理、故事貿易公司 ──震撼推薦

　　《分裂》電影導演、《火星任務》《羊毛記》《神隱任務》《第43個祕密》《末日之旅》《骸骨花園》作者 ──驚悚名家聯手按贊
 
　　★狂賣三十多國版權！
　　★索尼影業七位數字美金搶下電影改編
　　★亞馬遜年度選書、4.5星好評
　　★長期占據《紐約時報》《出版人週刊》《獨立書店》《洛杉磯時報》暢銷榜
　　★《華爾街日報》年度殺手級熱門好書
　　★加拿大Indigo書店、美國獨立書店選書
　　★Goodreads書評網站年度最佳科幻小說決選
　　★美國書展、聖地牙哥與紐約動漫展關注重點
 
　　◎中文版獨家珍藏◎
　　1. 特色炫光書衣＋人生漩渦內封
　　2. 作者簽名＋手寫驚喜獻詞
 
　　此刻你只看了書籍網頁三秒，還在猶豫是否繼續；
　　另一時空的你，卻在讀了之後，驚懼懷疑起身旁的現實！

　　傑森不過是晚上出去跟朋友喝杯酒，不過才剛跟老婆孩子道別，還答應稍後帶冰淇淋回來享受難得的家庭之夜。但是再次轉開家門，一切都變了，沒有太太、沒有孩子，家具隔間全不是他記得的樣子，甚至連他自己都不是自己……幸好，他手指上隱約留下婚戒痕跡。對，他不是腦子壞、神智混亂，記憶造假。

　　可是死命追他、要抓他的人，口裡描述的根本是完全不同的傑森，那人沒婚沒家，完全孤立，只有工作，甚至還在科學研究上拿到傑森早已放棄的大獎。這到底怎麼回事？為何應該認識他的老友，也說他醉心工作？更重要的是，那位應該是他太太的女人，為何說他們沒有孩子，而且十多年前分手後，就再不曾往來？

　　傑森努力想證明自己沒瘋、沒病、沒腦瘤，但一切都不合理。難道有人趁他一陣迷茫，把世界換過來了？！難道他那個有暈黃小燈透出窗外、妻兒相伴的溫暖小屋，再也回不去了？
 
　　他不認得這個世界，堅信另有一個世界才是他的歸屬，
　　瘋了？病了？是惡作劇，還是宇宙級的噩夢，永難逃脫？
 
各界好評推薦

　　◎燒腦神作．各界口碑肯定◎

　　這個故事太耀眼了！令人難忘。克勞奇開創了全新的局面。──《神隱任務》李查德

　　超優！如此刺激精采的冒險，講述關於愛、懊悔與量子疊加狀態的故事。好久沒有一本書能像這樣牢牢吸住我，完全停不下來，直衝結尾。──《火星任務》安迪威爾

　　極品！百分百原創，不落俗套。雷射般精準的文句，滿滿的科幻驚悚元素，扣人心弦之外，愛情段落千迴百轉到前所未見的高度。這本小說好看到狂！──《第43個祕密》哈蘭科本

　　我簡直是囫圇吞棗般讀完這書，而且忍不住要讚嘆情節緊湊精采勾人上癮，太有創意，很久沒讀到這麼燒腦的小說。──《骸骨花園》泰絲格里森

　　一流燒腦驚悚故事！不只讀來暢快，更挑戰人深思「第二次機會」的意義。這本精采滿點的科幻小說，保證一讀就放不下。──《末日之旅》加斯汀柯羅寧

　　這本小說刷新了「驚悚」的定義—超亮眼的跨類型元素、點出存在與現實的關鍵問題，深入核心竟然是一個愛的故事。──《殺人本能》喬瑟夫芬德

　　如果是我才不想發生《人生複本》那種事，但是作為讀者，我看得很爽。──陳夏民（逗點文創結社社長）

　　如果鏡中的你不是你，你願不願意成為另一個人？如果人生軌跡被偷天換日，你的愛人、家人一夕消失，你願不願意為記憶中僅存的光芒而拚搏？鬼才布萊克．克勞奇再次帶領我們闖入奇詭難料的小說冒險。──何敬堯（新銳小說家）

　　這本書只要翻開就會一口氣讀完。你一定想過，如果生命裡的某個關鍵點，你做出了不同的選擇，人生會走向何方？主角被迫交換到平行宇宙裡的另一個世界，沒想到……作者竟能運用量子力學讓人在不同的平行宇宙間移動，非常有趣！──馮勃翰（《暢銷書密碼》選書策畫）

　　深夜一口氣看完這部燒腦小說，我想唯一適合的推薦詞就是：「很幸運地，我活在『我看過這本小說』的世界裡，而不是活在另一個沒有看過這本小說的平行世界。」──鄭國威（PanSci 泛科學總編輯）

　　這本令人欲罷不能的科幻懸疑小說，讓我邊讀邊想學過的物理、薛丁格的貓、《納尼亞傳奇》系列中的《魔法師的外甥》、三面都是鏡子的電梯……然後繼續滿腦子雜念不停地看下去。真是刺激。──張東君（台灣推理作家協會理事）

　　實在好喜歡這個故事，竟然把「平行宇宙」與「薛丁格的貓」兩個概念連結起來！事實上，我只花兩小時就讀完，因為太急著想知道真相了。──懷觀（《未見鍾情》作者）

　　閱讀本書三階段：一、不寒而慄、全身發冷。二、震驚無比，腎上腺素爆發！三、痛哭流涕之際，深感人生充滿希望（左手拉右手迎向日出）。

　　解藥：此症無解，只能讀它千遍不厭倦。

　　警告：劇情高潮迭起，難以控制閱讀時之面部表情，路人會覺得你看起來像神經病。──螺螄拜恩（暢銷書人氣作家）

　　要是看過影展神片《彗星來的那一夜》，就一定不能錯過《人生複本》這部新科幻經典！作者將物理學理論「薛丁格的貓」所帶來的衝擊現象，在劇情中發展到極限。當原本獨一無二的人生只是千萬機率中的一個複本，該怎樣定義自己的過去與未來？讀者可以在這部作品中體會酣暢淋漓的刺激鬥智，以及令人回味反思許久的哲學問題，趕緊打開本書，進入新的人生複本吧！──黑咖啡聊美劇（影劇觀察評論人）

　　暴衝型科幻驚悚……滿滿的燒腦元素，劇情出神入化，故事會誘導你跟定「傑森1號」的追尋苦旅，全方位、無限維度展開他的精采冒險。──娛樂週刊

　　角逐年度最佳驚悚小說的作品，竟一舉攻上世界最強顛峰。──華爾街日報

　　多重宇宙的科幻情節、緊迫倒數的設定，催逼主角進行搶救家庭的不可能任務。總還有一扇門會開著，也總還有一頁驚險等你經歷。──紐約時報

　　第一人稱快節奏故事，相對於緊張指數節節衝高，敘事口吻卻十分輕柔，不糾結，科學設定竟能以簡明易懂的情節帶領讀者逐步逼近真相……本書無疑是假期絕佳讀物、遁世必備良伴，想遠離塵囂、讓大腦漫遊另類現實，拿起這本小說就對了！──舊金山紀事報

　　今年最絢爛繽紛，讓人想一路衝到底的小說，結尾合情入理到難以置信的地步。──衛報

　　一場峰迴路轉、在平行世界穿梭的尋家之旅，一本懸疑又毫不故弄玄虛的驚悚小說，掀起超暢快又超現實的閱讀高潮。──紐約郵報

　　非常發人深省、重磅震撼，逼真到令人顫慄的小說。──今日美國

　　我橫衝直撞了二十分鐘，以光速推進到第一章結束……這本書就是這麼精采，勾你狂吞猛讀……殺手級的情節，夠黑、夠驚、夠奇異，名符其實的創意滿點。──美國國家廣播電台

　　克勞奇嫻熟場景調度藝術，每處逆轉都給人震撼一擊。喜歡《松林異境》的人，肯定更愛、更難以放下這本。同時推薦給那些愛玩腦內雲霄飛車的讀者。──書單雜誌星級好評

　　克勞奇先生，幹得好！科幻讀者肯定會愛上這本，你要是推理懸疑掛的，快跨出舒適圈，試試這本吧。我可以想像，這個新選擇會讓你異常興奮。──犯罪狂熱雜誌

　　燒腦揪心會從翻開這本書的第一頁起，一直到最後一句，榨出你身上每一滴感受，闔上書你會像一條擰皺的毛巾癱軟無力……作者再次超越《松林異境》的癲狂，讓我們看到每日大小決定竟然造就我們今日的樣貌。這本小說不是用來讀的，是會快速吞食又想細品慢嘗的。選擇這本書，會是你此生最棒的決定！──美國懸疑雜誌

　　《人生複本》最不可思議的地方是，它讓量子物理變得浪漫了。──A.V. Club影音平台

　　你絕沒讀過這麼新奇的故事，情節簡直像是奧林匹克長跑選手的肌肉：帶人一路直奔終點、精實且毫無贅肉。本書無疑會成為暢銷電影的原著。──Mashable科技網誌
 
作者簡介

布萊克．克勞奇 Blake Crouch

　　你絕猜不到克勞奇下一步要將你帶往何處。
　　──休豪伊，《羊毛記》作者

　　1978 年生於北卡羅萊納州的山邊小鎮，2000 年取得北卡羅萊納那大學教堂山分校的語文與創意寫作學位，直到 04、05 年才獲得出版小說的機會，其餘就只在推理雜誌發表短篇，或透過自費出版發表故事。2015年，在小說改編電視影集推波之下，克勞奇成為新一代科幻驚悚懸疑的超新星。所有早先關於驚悚故事的記憶，都在他身上復活了。不論是向《雙峰》致敬的《松林異境》系列，或是改編成懸疑影集《好行為》（Good Behavior），以及最新小說《人生複本》，都不斷引讀者重溫史蒂芬金、麥可克萊頓（著有《侏羅紀公園》）等驚悚名家營造的閱讀氛圍。而《人生複本》不但在美國書展、各大動漫展成為關注焦點，克勞奇本人也因索尼影業買下電影改編權，跨界成為電影編劇。

譯者簡介

顏湘如
 
　　美國南伊利諾大學法文系畢業，現為自由譯者。譯著包括《率性而多感的小說家：帕慕克哈佛文學講堂》《我會回來找妳》《S》《雙面陷阱》《千禧系列4：蜘蛛網中的女孩》等數十冊。
 
 
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　　繼《人生複本》之後，克勞奇震撼新作！！
　　我徹夜不眠、廢工忘時直衝最後一頁……太享受了。──安迪•威爾，《火星任務》作者
　　本書有扭曲時空、燒腦威能，是完美的娛樂讀物。──《紐約時報》

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　　★接力衝上《紐約時報》《出版人週刊》《洛杉磯時報》等各大暢銷榜
　　★出版一個月Goodreads書評網★★★★★破萬好評（口碑持續狂飆中）
　　★今日美國、金融時報、科技媒體CNET、美國國家公共廣播……媒體搶推

　　如果悔恨遺憾可以改寫，
　　如果美好回憶可以倒帶體驗，
　　此刻正在經歷喜怒哀樂的你，難道不是記憶的玩物？

　　紐約警察巴瑞奉派處理跳樓事件，站在高樓牆緣的女子宣稱腦中不斷浮現另一段人生記憶，原本半信半疑的巴瑞展開追查，結果自己腦中也冒出朦朧的日常片段，在那些灰濛濛的印象裡，他的遺憾與美好記憶都有全然不同的展開。

　　科學家海倫娜深知記憶的力量，她奉獻一生研究儲存記憶的科技，收藏人生寶貴片段。若能成功，人們就能重新體驗初吻、迎接新生兒的激動、把握與逝去親人告別的片刻，她也有機會搶救失智母親飄逝的記憶，挽回最珍愛的人。

　　絕無可能產生交集的巴瑞與海倫娜，在意想不到的衝擊時刻相遇了。他倆註定合作，一起接下搶救世人心智的挑戰，因為彷彿被記憶玩弄的他們，腦海裡始終有個模糊印象是，緊握彼此的手，共同面對即將到來的……

　　｛全球獨家收藏｝
　　──燒腦系雙封書衣
　　A面＼時空震盪【特色炫光黃＋超細雷射燙金時空方陣】
　　B面＼記憶漩渦【錯視藝術風╳四色黑迷幻漩渦】

各界熱評

　　真是好看。比《人生複本》更精采，想像力更大，結構更複雜。有關時空穿越，重啟人生的故事，《記憶的玩物》不但超越之前的作品，而且超越的距離，後人可能都很難追趕。我相信在這本書之後，延續著作者對「時間vs.記憶」這種二元思路的新方向，一定有很多作者也會群起效尤，創作出更多新故事。但這本書，無疑是個新典範的開山始祖，重要性不言而喻。──范立達，新媒體從業員

　　這是一部科幻小說，也是集懸疑、驚悚、末日、愛情元素於一身，野心與格局都相當大的一部娛樂作品。乍看炫技賣弄的外衣底下深藏多個議論叩問，像在雲霄飛車上開一場科技倫理研討會──聽起來很弔詭是不？就跟你讀完故事簡介的感覺相仿，但在閱畢掩卷之餘絕對能同意我的說法，並且得到大大的滿足。──冬陽，小說評論人

　　你的記憶不屬於你，是你瘋了，還是世界瘋了？宛如電影般的緊湊情節中，作者架構一場奇幻詭譎的記憶實驗，既瘋狂，又扣人心弦，更深入探究人生的多種可能。──何敬堯，《妖怪臺灣地圖》作者

　　當你的記憶不是你的記憶，混沌的人生會有幾個蝴蝶效應？超展開的時空之旅高潮迭起，讓人一再五味雜陳、愛恨交織、拍案叫絕，真是近年不可多得的神作！──黃貞祥，清華大學生命科學系助理教授／泛科學專欄作者

　　記憶本就是人類生命中最大的謎團之一，而這部小說更別出心裁地讓它成為犯罪的謎團，在這場記憶支配與反支配的戰爭中，到底誰是最後的蠃家？還是我們終將都成為輸家？唯有看到最後才能知道答案。──陳國偉，中興大學台灣文學與跨國文化所副教授

　　作者克勞奇從帶領讀者進入一個科幻世界。他像是最好的極地導遊，先讓旅客看到冰山在水面上的一小部分，讓大家讚嘆其美麗，然後慢慢隨故事進程，我們看到了隱藏在水底的巨大冰山，無止境向下延展，看不到盡頭。這是一個美麗、但在某種程度上讓人不寒而慄的故事。據說，當你凝視深淵之際，深淵也同時凝視著你。──懷觀，《劍魂如初》作者（推薦文摘錄）

　　桌上鬧鐘是凌晨一點半，於是拿起《記憶的玩物》。讀完時，是凌晨四點。
　　是那種你可以一次就讀完的好書。
　　然後我現在，不確定我在哪一段記憶裡。但我大概知道了。其實，我們都在討論愛情。只是愛的是家人還是自己？──盧建彰，導演（推薦文摘錄）

　　穿越時空回到過去，是科幻小說的經典命題，然而如同《記憶的玩物》一般，以「記憶」構築出理論模型的，實在少之又少。此外，有別於一般以「時空旅行者」為視角的描寫，本書著墨更多的是那些「被留置在原時間軸，人生歷史因而改變」的人，不僅為時空的分裂、融合給出有趣的結構藍圖，在角色描寫上，也提供豐沛的情感能量。──寵物先生，推理作家

　　玩轉平行時空懸疑感的大師再度出手，完全瓦解你對記憶的認知！我們經歷的分秒都在瞬間成為記憶，當下體驗的現實不過就是記憶的最小臨界單位，修改了記憶也就修改了現實－沉浸在《記憶的玩物》的故事迷藥後，你將忍不住重新檢視腦海裡的一切是否真實！──黑咖啡聊美劇，影劇觀察評論人

　　你有刻骨銘心的記憶嗎？倘若與情人的甜蜜時光、獲獎時的歡欣鼓舞都是「假的」，又該如何是好？《記憶的玩物》以此為主題，情節緊湊，除科幻設定引人入勝，更能帶領讀者反思「科技」與「末日」的一線之隔，叫人看得大呼過癮！──張景超，物理補教精靈、超知識頻道經營者

　　克勞奇獨到的扣人心弦技法，大膽跨越類型疆界，頁頁有驚奇爆點，決心挑戰驚悚文學的極限。──凱琳．史勞特，懸疑驚悚小說名家

　　克勞奇是世界級的驚悚小說家。本書讓人隨著故事燒腦心折，並在時間、失落、揪心與人性的深刻情節中，感情激動。──葛雷．赫維茲，國際暢銷書《孤兒刺客》作者

　　故事中注入驚人的反思挑戰和倫理震撼，讓你不斷去想有機會的話，要怎麼扭轉過去？──馬克．蘇利文，年度暢銷小說《紅色天空下》作者

　　克勞奇再度以子彈般的節奏，把故事高度提到前所未有的境界。淒絕的愛情橋段不僅讓驚險曲折的故事更形豐富，還推動我們思考哀傷與回憶的本質是如何交織糾纏，進而形塑人心。──《科克斯書評》

　　逆轉與驚悚橋段洶湧而來，遠超乎我所期待的高潮，這是今年難以超越的高標好書！──瑪麗．薩勞沙，美國獨立書店店長

　　我一看完就到處推坑，因為必須要找人一起為這本書尖叫吶喊！──美國亞馬遜書店讀者

　　克勞奇讓遠離小說的我又變回了書蟲！讀這本書的每一秒都值得，簡直像腦子去搭了一趟雲霄飛車！──美國亞馬遜書店讀者
作者簡介

布萊克．克勞奇  Blake Crouch

　　你絕猜不到克勞奇下一步要將你帶往何處。──休豪伊，《羊毛記》作者

　　1978 年生於北卡羅萊納州的山邊小鎮，2000 年取得北卡羅萊納大學教堂山分校的語文與創意寫作學位，直到 04、05 年才獲得出版小說的機會，其餘就只在推理雜誌發表短篇，或透過自費出版發表故事。2015年，在小說改編電視影集推波之下，克勞奇成為新一代科幻驚悚懸疑的超新星。所有早先關於驚悚故事的記憶，都在他身上復活了。不論是向《雙峰》致敬的《松林異境》系列，或是改編成懸疑影集《一善之差》（Good Behavior），以及暢銷小說《人生複本》，都不斷引讀者重溫史蒂芬金、麥可克萊頓（著有《侏羅紀公園》）等驚悚名家營造的閱讀氛圍。而《人生複本》不但在美國書展、各大動漫展成為關注焦點，克勞奇本人也因索尼影業買下電影改編權，跨界成為電影編劇。最新作品《記憶的玩物》在出版前已獲Netflix高價搶標改編，並將寫下影、視雙宇宙同步開展的新紀錄。

譯者簡介

顏湘如  

　　美國南伊利諾大學法文系畢業，現為自由譯者。譯著包括《別相信任何人》《梅岡城故事》《S.》《雙面陷阱》《人生複本》、挑戰莎士比亞系列《轉學生》《馬克白》、千禧系列《龍紋身的女孩》等數十冊。
 
【預購】困難的愛：故事集（Gli amori difficili）◎伊塔羅·卡爾維諾（Italo Calvino）（譯者：倪安宇）
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　　「困難皆來自有愛」

　　卡爾維諾全新作品，關於愛的故事集
　　首度收錄傳世傑作〈阿根廷螞蟻〉


　　★《印刻》八月號「誰愛卡爾維諾？」專題，數十頁回顧廿世紀最受歡迎故事大師名作。作家林俊穎深度解讀。王志弘、許綺玲、賀景濱、高翊峰、鄭順聰、丁允恭、陳又津、黃崇凱、洪茲盈等九大名家，分享閱讀卡爾維諾的魔幻時刻。譯者倪安宇專訪。
　　★附卡爾維諾生平年表，特製拉頁，追尋大師一生足跡

　　挖掘小資階級赤裸裸的樣貌，反諷、精確、詼諧－－－－
　　洞察凡人小事，展現契訶夫、莫泊桑式的故事魅力
　 
　　戀人們想見而見不得的困難……詩人文思滿腹卻詞窮的困難……
　　讀者只想經歷紙上冒險，卻逃避真實人生的困難……
　　還有，近視眼戴上眼鏡後，視線太清晰反而看不清世界的困難……
  
　　在愛與愛不到之間，手足無措。
　　一次看見十三個愛不持久、想哭又想笑的人間「奇遇」。

　　卡爾維諾過世後，《困難的愛故事集》於一九八五年整理後曝光，中譯本首度在台出版。第一部曲〈困難的愛〉包含十三則短篇故事，第二部曲〈困難人生〉則收錄兩則中篇故事。以「愛」和「人生」的困難為主題，充滿奇思妙想，久違的卡爾維諾書迷將再次感受他「輕」、「快」、「準」、「顯」、「繁」的故事魅力。

　　※〈小兵奇遇記〉小兵與陌生寡婦在火車上，渡過一段祕密的歡樂時光，他焦慮的手像小雞往她胸脯邁進，氣喘吁吁的摸索，為了讓她知道他心中卑微且無法承受的快樂……

　　※〈女泳客奇遇記〉第一次穿比基尼的女泳客在海中戲水，一轉身發現泳衣不見。誰能救她？

　　※〈盜賊奇遇記〉躲避警官追捕的盜賊吉姆，藏進了舊情人亞曼達的住處。吉姆趕跑舊情人的相好，本想享受一夜溫存，怎知警官追上門，躲進衣櫃裡的吉姆只能眼睜睜看著警官爬上亞曼達的床……

　　※〈上班族奇遇記〉一夜風流後的聶依，遇上早已成家立業的老同學，單身的聶依滿腦子只想誇耀自己的艷遇……

　　※〈旅人奇遇記〉為了見愛人一面而踏上旅途的男人，在旅途結束時，才明白真正的繾綣之夜是他在奔向她的火車簡陋二等車廂中度過的那一夜。

　　※〈攝影師奇遇記〉瘋狂想要拍下生活中每個片刻的攝影師，從拍照辯證人生、時間、和愛的道理。

　　※〈讀者奇遇記〉熱愛閱讀的阿馬迪歐來到海邊度假，美麗的風景和佳人都無法打動他。小說進展到主角最大的祕密即將揭曉，眼前來了個搭訕的女子，聊了幾句，他吻了她，又繼續低頭看書……

　　※〈近視眼奇遇記〉近視眼的他配上新眼鏡後，眼前世界明亮了起來，原先有如一團團黑影的女孩們，如今看上去各個婀娜多姿。他也終於看清楚心儀女孩的樣貌，只是女孩依舊沒認出他來。

　　※〈人妻奇遇記〉夜遊的人妻來到深夜的咖啡館，周旋在不同男子間，談論著男子們的話題，抵抗出軌的誘惑邀約……天亮了，人妻覺得自己彷彿變了個人似的……

　　※〈小夫妻奇遇記〉值夜班的工人每晚都在妻子熟睡後，開始忙碌的一天，直到天亮，就換剛起床的妻子出門工作。天黑妻子終於得以回家休息，空蕩蕩的床上，她發現自己睡的那一邊永遠最溫暖，是丈夫剛剛躺著的地方。

　　※〈詩人奇遇記〉詩人來到海邊，受大自然美景招喚，文思泉湧。撐著小漁船正要過岩洞口的詩人，遇見了漁夫，字句在他心中盤旋，想要形容老漁夫的樣子、他的魚網，還有海邊聚落的人們，可他始終無法開口和他們說上一句話……

　　※〈滑雪者奇遇記〉滑雪場上一名神祕的女孩，滑雪姿勢看起來毫不費力，輕鬆又優雅地穿過雪地上一團團混亂的人群。帶著綠色眼鏡的男孩，笨拙地跟在她身後，彷彿她是他失序人生中的唯一指引。

　　※〈汽車駕駛奇遇記〉一個醋意男子飛車在公路上，思索著從A地如何飛奔至B地，路該怎麼走，才能走得比情敵Z快一些? 走得和情人Y近一些？

　　全書也首度收錄卡爾維諾早年傳世代表作〈阿根廷螞蟻〉，以及〈煙雲〉等兩部中篇小說。對於卡爾維諾的書迷來說是個久等的盛宴。

◎「困難的」愛的小補充

「一九八五年，瑞典皇家學院原決定將諾貝爾文學獎頒給義大利作家卡爾維諾，可惜他在公佈前不幸中風去世，皇家學院只好重行投票，從決選名單裡頭確認新的得主。」
作者簡介

伊塔羅．卡爾維諾 （Italo Calvino，1923-1985）

　　出生於古巴。　

　　二次大戰期間他加入抗德游擊隊，45年加入共產黨、47年畢業於都靈大學文學院，並出版小說《蛛巢小徑》。

　　1950年代他致力於左翼文化工作，重要作品有《阿根廷螞蟻》、《我們的祖先》三部曲和《義大利童話》（編著）。1960年代中期起，他長住巴黎15年，與李維-史陀、羅蘭．巴特等有密切交往；1960年代的代表作為科幻小說《宇宙連環圖》，曾獲頒美國國家書卷獎。

　　1970年代，卡爾維諾致力於開發小說敘述藝術的無限可能，陸續出版了《看不見的城市 》、《不存在的騎士 》和《如果在冬夜，一個旅人》，奠定了他在當代文壇的崇高地位，並受到全義大利人的敬愛。

　　1985年夏，他突患腦溢血，於9月19日辭世。1986年，短篇小說集《在美洲虎太陽下》出版。1988年，未發表的演說稿《給下一輪太平盛世的備忘錄 》問世。1994年，富有自傳性色彩的《巴黎隱士》結集成書。1995年出版《在你說喂之前》。

譯者簡介

倪安宇

　　淡江大學大眾傳播系畢業，威尼斯大學義大利文學研究所肄業。旅居義大利威尼斯近十年，曾任威尼斯大學中文系口筆譯組、輔仁大學義大利文系專任講師，現專職文字工作。譯有《魔法外套》、《馬可瓦多》、《白天的貓頭鷹／一個簡單的故事》、《依隨你心》、《虛構的筆記本》、《巴黎隱士》、《在你說「喂」之前》、《跟著達爾文去旅行》、《在美洲虎太陽下》等。
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　　閱讀是邁向將要發生的事物，而沒人知道那是什麼；
　　無論如何，這是一本一旦開始，就欲罷不能的小說。

　　史上最有名的一本不存在的小說。

　　出版四十週年，首度義大利文直譯——「如果在冬夜，一個旅人」。
　　伊塔羅‧卡爾維諾最受歡迎代表作
　　後設小說及後現代文學傳世經典

　　楊照／專文導讀

　　英國《每日電訊報》譽為「一生必讀百大經典小說」
　
　　有一天，你在書店買了一本伊塔羅˙卡爾維諾的小說《如果在冬夜，一個旅人》，當你沉浸故事中，忽然間下一頁情節與前面截然不同，於是你拿著裝訂錯誤的書回去換，卻發現更換過後的書居然不是你預期的那本。就這樣，一名好奇的讀者，每踏入一個陌生的小說開頭，便失去深入故事的路徑；正當高潮，翻過去竟是兩頁空空白紙……你大崩潰，卻在回到書店時，店員指向另一個也來換書的女孩，向來一個人讀書的你大驚發現另一名「讀者」的存在。

　　人只有在兩地之間的旅程中，才覺得孤立。從昨天開始，事情就不一樣了。閱讀不再是一個人的事。你心裡想著此時此刻也正好翻開書的那位女讀者，於是眼前的小說與可能在生活中上演的小說合而為一。

　　讀者，你究竟是誰？《如果在冬夜，一個旅人》不是一部小說，而是包含十部不同情節、形式、風格，甚至作者的小說，「嵌進」以第二人稱敘事進行的閱讀旅程，組合成一座文字迷宮，當中包羅萬象，天馬行空；此外，透過兩個「讀者」各自追逐故事下落，因為一起進行，閱讀不再是孤獨的事。對故事的追求竟開展成男讀者對另一名女讀者的追求，徹底顛覆了讀者和文本間的關係，故事的可能性也在作者筆下出乎意料神展開，寫出最受讀者歡迎的傳世經典。樹立至今無法超越的高峰，也是作者畢生在小説敍事形式上不斷開創與超越的總結。

　　自1979年初版問世以來，這本劃時代以讀者為主角的小說，已是後設小說的殿堂之作。卡爾維諾曾說：「文學即是遊戲，儘管是嚴肅的遊戲。」不存在的小說不能寫嗎？每一個故事都非要有個開端和結局不可嗎？從形式到內容，它別出心裁的種種設計，既吸引了讀者注意，也開拓了新的文學起點，讓讀者必須積極參與小說意義的生產。

　　在閱讀的旅途中。重建失去的連繫。

好評推薦

　　閱讀卡爾維諾，除非你從未有過他筆下的想法，否則你會不斷對已知的事物孳生新的疑問。
　　我已經想像得到，當義大利火山噴發，英國陷入火海，世界毀滅之際沒有更好的作家與我同在。──薩爾曼‧魯西迪

　　驚人的創造力。──大衛‧米契爾

　　卡爾維諾是世界上最傑出的寓言作家之一。──約翰‧加德納

　　二十世紀最偉大的義大利小說家。──《衛報》

　　這是一本「世界小說」，當你在單人沙發旅行時別忘了帶上它。──《觀察家報》
 
作者簡介

伊塔羅．卡爾維諾 （Italo Calvino，1923-1985）

　　出生於古巴。

　　二次大戰期間他加入抗德游擊隊，1945年加入共產黨，1947年畢業於都靈大學文學院，並出版小說《蛛巢小徑》。

　　1949年短篇小說集《最後來的是烏鴉》首度由艾伊瑙迪出版社出版。

　　1950年代他致力於左翼文化工作，重要作品有《阿根廷螞蟻》、《我們的祖先》三部曲和《義大利童話》（編著）。1960年代中期起，他長住巴黎15年，與李維-史陀、羅蘭．巴特等人有密切交往；1960年代的代表作為科幻小說《宇宙連環圖》，曾獲頒美國國家圖書獎。

　　1970年代，卡爾維諾致力於開發小說敘述藝術的無限可能，陸續出版了《困難的愛故事集》、《看不見的城市》、《不存在的騎士》和《如果在冬夜，一個旅人》，奠定了他在當代文壇的崇高地位，並受到全義大利人的敬愛。

　　1984年出版《收藏沙子的人》。1985年夏，他突患腦溢血，於9月19日辭世。1986年，短篇小說集《在美洲虎太陽下》出版。1988年，未發表的演說稿《給下一輪太平盛世的備忘錄》問世。1994年，富有自傳性色彩的《巴黎隱士》結集成書。1995年出版《在你說「喂」之前》。

譯者簡介

倪安宇

　　淡江大學大眾傳播系畢業，威尼斯大學義大利文學研究所肄業。旅居義大利威尼斯近十年，曾任威尼斯大學中文系口筆譯組、輔仁大學義大利文系專任講師，現專職文字工作。譯有《魔法外套》、《馬可瓦多》、《白天的貓頭鷹／一個簡單的故事》、《依隨你心》、《虛構的筆記本》、《巴黎隱士》、《在你說「喂」之前》、《跟著達爾文去旅行》、《在美洲虎太陽下》、《困難的愛故事集》、《收藏沙子的人》、《最後來的是烏鴉》等。
【預購】 證詞：《使女的故事》續集（The Testaments）◎瑪格麗特·愛特伍（Margaret Atwood）（譯者：謝靜雯）
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　　★二○一九年英國布克獎得獎作品

　　瑪格麗特‧愛特伍的反烏托邦傑作《使女的故事》已經成為現代經典，現在她在這本令人驚豔的續集裡，將這則故事帶向高潮迭起的結局。

　　在《使女的故事》裡的事件發生十五年以後，基列共和國這個神權政體持續緊抓權力不放，但已浮現內部開始衰敗的徵象。

　　在這個關鍵的時刻裡，三位迥然不同的女性的生命彼此交會，可能引發爆炸性的結果。其中兩名年輕女子屬於在新秩序裡成年的第一個世代，分別在邊界的兩邊成長：一是在基列境內，盡享特權的大主教女兒；一人成長於加拿大，常在電視上旁觀關於基列的恐怖新聞，並參與反基列的抗議活動。而她們的證詞當中交織著第三個聲音，是這個政權的推手之一，透過祕密的無情累積與部署來施展權力的女性。埋藏許久的祕密終於讓這三個人交會在一起，迫使她們面對自己的本心，衡量自己為了信念又願意付出多少。

　　愛特伍在《證詞》裡娓娓道來這三個女人的故事，讓我們目睹基列最內部的運作狀況，成功揉合了引人入勝的懸疑、過人的機智以及建構世界的高超技巧。

本書特色

　　★《使女的故事》已是當代經典，所有讀者莫不引頸期待續集的出版。三十年後，瑪格麗特．愛特伍終於寫下續集《證詞》。
　　★二○一九布克獎得獎作品
　　★博客來二○一九年年度外文選書
　　★誠品選書
　　★博客來選書
 
得獎紀錄

　　★誠品選書、★博客來選書
　　★二○一九年英國布克獎得獎作品
　　★二○一九年Goodreads年度最佳小說獎

名家推薦

　　《紐約時報》評論家角谷美智子、性別評論者　V太太
　　作家　李桐豪、小說家　劉芷妤、作家　李屏瑤、作家　陳栢青
　　作家  何曼莊、作家  馬翊航、小說家  劉旭鈞
　　翻譯評論工作者　黃筱茵、台灣女性影像學會秘書長　羅珮嘉
 
媒體推薦

　　「這份令人不寒而慄的邀約，凡是愛特伍的書迷都無以抗拒……《證詞》提醒我們面對邪惡時，真相所擁有的力量。」──時人雜誌

　　「瑪格麗特‧愛特伍的功力發揮得淋漓盡致……每個人都應該讀讀《證詞》。」──洛杉磯時報

　　「節奏明快、令人身歷其境的敘事，引人入勝、高潮迭起。」──紐約時報，評論家角谷美智子

　　「《證詞》的價值足以在文學經典名單上再添一筆，部分歸功於愛特伍創造驚奇的能力，即使我們自以為對她創作的那個宇宙瞭如指掌。」──今日美國

　　「基列共和國的女性前所未有地迷人。」──美國國家公共廣播電台

　　「沒有小說家比瑪格麗特‧愛特伍更適合探索現今時代的焦慮感。」──娛樂週刊

　　「強勁有力、發人深省、扣人心弦。」──波士頓環球報

　　「難得的精神饗宴……情節教人驚豔，逃向自由的過程令人屏息，於此臻至故事高潮。」──美國知名時事政評雜誌Slate.com，記者＆書評家蘿拉‧米勒
 
作者簡介

瑪格麗特．愛特伍（Margaret Atwood）

　　加拿大最傑出的小說家、詩人，同時也寫短篇故事、評論、劇本以及創作兒童文學。她已發表五十多部作品，翻譯超過三十五種語言，其中小說《盲眼刺客》獲頒二○○○年布克獎，《雙面葛蕾斯》獲頒加拿大季勒文學獎，並獲義大利最負盛名的蒙德羅文學獎（Premio Mondello）。二○○五年，她獲頒愛丁堡圖書節啟蒙獎（Edinburgh Book Festival Enlightenment），得獎理由是對世界文學與思想的傑出貢獻。二○○八年，獲頒西班牙艾斯杜里亞斯親王文學獎（Prince of Asturias Prize for Literature）。《使女的故事》於二○一七年改編為電視影集，再度掀起世界注目、回響熱烈，愛特伍並客串其中一角。她長期關注環境和生態保育、創作言論自由受政治迫害等社會議題，也曾和全球五百位作家連署，抵制國家對網路使用的過當管制。二○一九年，再度以《使女的故事》續集《證詞》獲得布克獎。

譯者簡介

謝靜雯

　　謝靜雯。專職譯者。荷蘭葛洛寧恩大學英語語言與文化碩士。小說譯作有：《失物之書》、《好預兆》、《夜行馬戲團》、《當我們談論安妮日記時，我們在談些什麼》、《沼澤新樂園》、《時光機器與消失的父親》、《綠島》等。


【預購】 使女的故事套書［使女的故事（The Handmaid's Tale）＋證詞（The Testaments）］（一套兩本不拆售）◎瑪格麗特·愛特伍（Margaret Atwood）（譯者：陳小慰、謝靜雯）
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　　《使女的故事》

　　我的使女比拉在這裡，你可以與她同房，
　　使她生子在我膝下，我便靠她也得孩子。

　　基列共和國裡，階級分明，父權主宰了這個社會的一切。女人被嚴苛的控制著，無法有自主的工作，不能擁有財產，依照剩餘價值被分配擔任不同職務。「使女」是其一，她們沒有名字，不能閱讀、與人交談，被剝奪情與慾，絕不容許隱密的慾望之花有盛開之機；只是長著兩條腿的子宮，職司和社會領導者大主教交合，以便繁衍下一代。

　　一名在基列共和國時期擔任「使女」，馴服在權威體制裡，心靈卻自有主張，一步步挑戰禁忌……她留下的記錄，年代久遠已不可考，但情節之荒誕駭人，卻熟悉莫名地叫人心驚。

　　瑪格麗特‧愛特伍的反烏托邦傑作《使女的故事》已經成為現代經典，現在她在這本令人驚艷的續集裡，將這則標誌性的故事帶向高潮迭起的結局。

　　《證詞》
　　瑪格麗特‧愛特伍的反烏托邦傑作《使女的故事》已經成為現代經典，現在她在這本令人驚豔的續集裡，將這則故事帶向高潮迭起的結局。

　　在《使女的故事》裡的事件發生十五年以後，基列共和國這個神權政體持續緊抓權力不放，但已浮現內部開始衰敗的徵象。

　　在這個關鍵的時刻裡，三位迥然不同的女性的生命彼此交會，可能引發爆炸性的結果。其中兩名年輕女子屬於在新秩序裡成年的第一個世代，分別在邊界的兩邊成長：一是在基列境內，盡享特權的大主教女兒；一人成長於加拿大，常在電視上旁觀關於基列的恐怖新聞，並參與反基列的抗議活動。而她們的證詞當中交織著第三個聲音，是這個政權的推手之一，透過祕密的無情累積與部署來施展權力的女性。埋藏許久的祕密終於讓這三個人交會在一起，迫使她們面對自己的本心，衡量自己為了信念又願意付出多少。

　　愛特伍在《證詞》裡娓娓道來這三個女人的故事，讓我們目睹基列最內部的運作狀況，成功揉合了引人入勝的懸疑、過人的機智以及建構世界的高超技巧。

本書特色

　　★《使女的故事》已是當代經典，所有讀者莫不引頸期待續集的出版。三十年後，瑪格麗特．愛特伍終於寫下續集《證詞》。
　　★痛訴父權社會壓迫女性的反烏托邦經典小說《使女的故事》，因川普效應重登亞馬遜暢銷榜。
　　★美國網路影視平台葫蘆（Hulu）於二○一七年推出全新影集《使女的故事》（The Handmaid’s Tale），改編自瑪格麗特．愛特伍一九八五年出版的同名小說《使女的故事》，在每一個層面上，都展現劇集製作的精湛水準。特別是視覺效果，定會令人感到驚嘆。
　　★《使女的故事》是愛特伍最廣為討論的小說之一，以女性視角描寫分工嚴謹的未來社會，背後是極權統治、階級與性別主義等惡劣結構，被譽為「女性主義的反烏托邦（Dystopia）小說」。
　　★《使女的故事》與赫胥黎《美麗新世界》、歐威爾《一九八四》並列為二十世紀最重要的未來小說二十世紀重要的未來小說。
　　★《證詞》獲得二○一九布克獎。
　　★《證詞》博客來二○一九年年度選書
　　★《證詞》★誠品選書、★博客來選書
　　★《證詞》二○一九年Goodreads年度最佳小說獎

得獎紀錄

　　《使女的故事》
　　★一九八五年加拿大總督文學獎
　　★一九八五年《洛杉磯時報》最佳小說獎
　　★一九八五年《紐約時報》年度最佳小說
　　★一九八六年英國布克獎（Booker Prize）提名
　　★一九八六年星雲獎提名
　　★一九八七年亞瑟．C．克拉克最佳科幻小說獎
　　《證詞》
　　★二○一九年英國布克獎
　　★博客來二○一九年年度選書
　　★誠品選書、★博客來選書
　　★二○一九年Goodreads年度最佳小說獎

名家推薦
 
　　《紐約時報》評論家角谷美智子、性別評論者　V太太
　　作家　李桐豪、小說家　劉芷妤、作家　李屏瑤、作家　陳栢青
　　作家  何曼莊、作家  馬翊航、小說家  劉旭鈞
　　翻譯評論工作者　黃筱茵、台灣女性影像學會秘書長　羅珮嘉
 
作者簡介

瑪格麗特．愛特伍（Margaret Atwood）

　　加拿大最傑出的小說家、詩人，同時也寫短篇故事、評論、劇本以及創作兒童文學。她已發表五十多部作品，翻譯超過三十五種語言，其中小說《盲眼刺客》獲頒二○○○年布克獎，《雙面葛蕾斯》獲頒加拿大季勒文學獎，並獲義大利最負盛名的蒙德羅文學獎（Premio Mondello）。二○○五年，她獲頒愛丁堡圖書節啟蒙獎（Edinburgh Book Festival Enlightenment），得獎理由是對世界文學與思想的傑出貢獻。二○○八年，獲頒西班牙艾斯杜里亞斯親王文學獎（Prince of Asturias Prize for Literature）。《使女的故事》於二○一七年改編為電視影集，再度掀起世界注目、回響熱烈，愛特伍並客串其中一角。她長期關注環境和生態保育、創作言論自由受政治迫害等社會議題，也曾和全球五百位作家連署，抵制國家對網路使用的過當管制。二○一九年，再度以《使女的故事》續集《證詞》獲得布克獎。

譯者簡介

陳小慰

　　英語語言文學博士。現任福州大學外國語學院院長，主要從事翻譯與加拿大文學的教學與研究。曾獲國家留學基金委獎學金到英國曼賈斯特大學訪學，並兩次獲加拿大政府研究獎赴加從事學術研究。此外，亦兼任中國翻譯協會翻譯理論與翻譯教學委員會委員、中國翻譯協會理事、福建省翻譯協會副會長。代表譯作有《使女的故事》、《十日談》等書。

謝靜雯

　　謝靜雯。專職譯者。荷蘭葛洛寧恩大學英語語言與文化碩士。小說譯作有：《失物之書》、《好預兆》、《夜行馬戲團》、《當我們談論安妮日記時，我們在談些什麼》、《沼澤新樂園》、《時光機器與消失的父親》、《綠島》等。
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【預購】使女的故事（THE HANDMAID’S TALE）◎瑪格麗特·愛特伍（Margaret Atwood）（譯者：陳小慰）
天培

【預購】使女的故事（THE HANDMAID’S TALE）◎瑪格麗特·愛特伍（Margaret Atwood）（譯者：陳小慰）

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　　我的使女比拉在這裡，你可以與她同房，
　　使她生子在我膝下，我便靠她也得孩子。

　　基列共和國裡，階級分明，父權主宰了這個社會的一切。女人被嚴苛的控制著，無法有自主的工作，不能擁有財產，依照剩餘價值被分配擔任不同職務。「使女」是其一，她們沒有名字，不能閱讀、與人交談，被剝奪情與慾，絕不容許隱密的慾望之花有盛開之機；只是長著兩條腿的子宮，職司和社會領導者大主教交合，以便繁衍下一代。

　　一名在基列共和國時期擔任「使女」，馴服在權威體制裡，心靈卻自有主張，一步步挑戰禁忌……她留下的記錄，年代久遠已不可考，但情節之荒誕駭人，卻熟悉莫名地叫人心驚。

本書特色

　　★痛訴父權社會壓迫女性的反烏托邦經典小說《使女的故事》，因川普效應重登亞馬遜暢銷榜。

　　★美國網路影視平台葫蘆（Hulu）於二○一七年推出全新影集《使女的故事》（The Handmaid’s Tale），改編自瑪格麗特．愛特伍一九八五年出版的同名小說《使女的故事》，在每一個層面上，都展現劇集製作的精湛水準。特別是視覺效果，定會令人感到驚嘆。

　　★《使女的故事》是愛特伍最廣為討論的小說之一，以女性視角描寫分工嚴謹的未來社會，背後是極權統治、階級與性別主義等惡劣結構，被譽為「女性主義的反烏托邦（Dystopia）小說」。

　　★《使女的故事》與赫胥黎《美麗新世界》、歐威爾《一九八四》並列為二十世紀最重要的未來小說二十世紀重要的未來小說。

得獎紀錄

　　★一九八五年加拿大總督文學獎
　　★一九八五年《洛杉磯時報》最佳小說獎
　　★一九八五年《紐約時報》年度最佳小說
　　★一九八六年英國布克獎（Booker Prize）提名
　　★一九八六年星雲獎提名
　　★一九八七年亞瑟．C．克拉克最佳科幻小說獎

媒體讚譽

　　這本書極其巧妙地凸顯政治與性之間黑暗的連結……正如喬治．歐威爾的《一九八四》中的世界吸引我們的想像，愛特伍《使女的故事》的世界也必緊攫住我們的心。──《華盛頓郵報》（The Washington Post Book World）

　　《使女的故事》絕對是經典之作。──《舊金山紀事報》（San Francisco Chronicle）

　　愛特伍掌握了當代中已然成形的趨勢，並將之延伸出符合邏輯並令人戰慄的未來……這是一本關於我們生命方向的傑出之作……趁還能讀的時候趕快讀！──《休士頓紀事報》（Houston Chronicle）

　　燦爛輝煌之作。──《新聞週刊》

　　「有望取代 Netflix 成新時代」！演員們的表演、劇集對於小說故事的現實主義組織和建構上的表現，都讓這個「科幻故事」跳出框框，成為虛實參半的寓言，可以預見的反烏托邦未來。「這是最好的時代，也是最壞的時代。」 二○一七年將會是非常特別的反烏托邦時代。──《娛樂週刊》（Entertainment Weekly）
 
作者簡介

瑪格麗特‧愛特伍（Margaret Atwood）

　　一九三九年出生於渥太華，加拿大最傑出的小說家、詩人，同時也寫短篇故事、評論、劇本以及創作兒童文學。她已發表四十多部作品，翻譯超過三十五種語言，其中小說《盲眼刺客》獲頒二○○○年布克獎，《雙面葛蕾斯》獲頒加拿大季勒文學獎，並獲義大利最負盛名的蒙德羅文學獎（Premio Mondello）。二○○五年，她獲頒愛丁堡圖書節啟蒙獎（Edinburgh Book Festival Enlightenment），得獎理由是對世界文學與思想的傑出貢獻。二○○八年，獲頒西班牙艾斯杜里亞斯親王文學獎（Prince of Asturias Prize for Literature）。她也是活躍的社會運動人士，長期關注環境和生態保育、創作言論自由受政治迫害等社會議題，也曾和全球五百位作家連署，抵制國家對網路使用的過當管制。

譯者簡介

陳小慰

　　英語語言文學博士。現任福州大學外國語學院院長，主要從事翻譯與加拿大文學的教學與研究。曾獲國家留學基金委獎學金到英國曼賈斯特大學訪學，並兩次獲加拿大政府研究獎赴加從事學術研究。此外，亦兼任中國翻譯協會翻譯理論與翻譯教學委員會委員、中國翻譯協會理事、福建省翻譯協會副會長。代表譯作有《使女的故事》、《十日談》等書。
導讀

　　I

　　《使女的故事》（The Handmaid's Tale，以下簡稱《使女》）是世界文壇上享有盛譽的加拿大著名小說家、詩人和文學評論家瑪格麗特‧愛特伍（Margaret Atwood,1939-）一九八五年完成的作品。該小說為作者繼一九六六年以詩集《圈戲》（The Circle Game, 1965）第一次獲加拿大總督文學獎後，於二十年後的一九八六年再次贏得總督文學獎。該書出版後好評如潮，在美國連獲洛杉磯時報最佳小說獎及《紐約時報》一九八五年年度最佳小說兩個獎項。並獲英國布克獎（Booker Prize）提名及阿瑟•C•克拉克最佳科幻小說獎。時至今日，該書魅力仍經久不衰，一直是國際評論界研究的熱點並成為歐美一些國家高校英語文學課的必選教材。

　　《使女》是一部未來小說。這部以美國麻塞諸塞州為背景的小說講述的是發生在未來基列國的故事。在這個現有美國政府被國內基要主義（fundamentalism，也譯「原教旨主義」）信徒中的極端分子取而代之的世界裡，一方面是一個在宗教極權主義分子眼中無比美好的理想國度；另一方面，卻是在這種政權下廣大女性群體（也包括男性）所遭受的悲慘命運，尤其是以主人公代表的，充當政教大權在握的上層當權人物「大主教」們生育機器的「使女」們（出自《聖經•創世記》中不能生子的拉結讓使女比拉與其夫雅各同房從而得子的故事）夢魘般的經歷。

　　在這個世界中，女性的地位發生了質的改變。她們不再以七０、八０年代以來在西方盛行的女性主義者傲視群雄、充滿雄心壯志的強女人形象出現，一變而成社會的弱勢群體。她們被剝奪了財產和工作，生活天地從社會退居家中，即便是基列國裡地位最優越的大主教「夫人們」也概莫能外。女性被分門別類：夫人，嬤嬤，使女，馬大（女僕），（窮人家的）經濟太太，蕩婦（妓女），能夠發揮的作用除了採購、燒煮、洗刷、生育、管家，管理使女和提供性服務外別無其他。還有一類是年老色衰、不能生育或越規逾矩的所謂「壞女人」，她們被發配到與二戰期間納粹集中營一般可怖的「隔離營」去與核泄漏和核廢料打交道。而小說中專門訓練來為上層人物繁衍子嗣的「使女」更是一群身份曖昧的女人，她們沒有自己的生活，沒有自己的真名實姓，所有屬於自己的名字均被抹去，代之以由英文中表示所屬關係的介係詞Of 加上她們為之服務的大主教的姓構成（如主人公“奧芙弗雷德”Offred，意指“弗雷德的”），使她們成了大主教們不折不扣的附屬品。

　　在這個世界中，男人也同樣是受害者。儘管有些男人特權在握，如當權的大主教、充當秘密警察角色的「眼目」等，但大多數男人行為受到嚴格限制，在性的問題上更是嚴厲苛刻：不准接觸色情物品，不許有婚外性行為，實行包辦婚姻，不許手淫，不許搞同性戀，要立下戰功才有望得到婚姻，否則不得成婚。

　　小說中的基列社會整個講究的是一板一眼，有條不紊。生活嚴謹刻板，毫無歡樂可言。與「KGB」如出一轍的眼目們，幽靈般無處不在，誰敢與當權者作對，必將受到他們的嚴厲鎮壓。他們與其乘坐的黑色篷車一道，成為基列國高壓專制的象徵。學校本是用來傳播知識的場所，卻被基列政權用來作為向女性灌輸愚昧思想的感化中心，那裡禁止讀書寫字，每天不絕於耳的只有《聖經》語錄和充當統治階級工具的嬤嬤們喋喋不休的老生常談。她們不遺餘力地對選到感化中心的女性開頑啟蒙，施以教化，企圖令她們忘卻自我，皈依教門，心甘情願地成為荒唐政權中高官達人的生育機器。而象徵知識、希望的大學校園，則成了違背清規戒律者恐怖的刑場，學校的圍牆也成了死人示警的地方。

　　書中的未來離我們有多遠？
 
　　 II

　　未來小說在西方文學評論界也被稱為「思辨小說」（Speculative Fiction），它描寫的是未來之事，卻不是通常意義上的科幻小說。未來小說儘管含有科幻成分，但具有強烈文化內容。《使女》描寫的最遠時間距小說寫作時間二百多年，以幾名歷史學家的發現，讓一位在基列國不幸淪為「使女」、後來僥倖逃出的女性，通過錄在錄音帶裡的聲音，向讀者講述發生在那個時間之前的故事，即主人翁在未來二十一世紀初的親身經歷，其間夾雜著大量主人翁對二十世紀八０年代生活的回憶與反思。其寫作手法也十分新穎，具體表現在以下幾個方面：
 
　　1. 特殊的時間敘述方式，時空顛倒：

　　整篇小說是發生在一個前推時間之先的倒果，只是這前推時間被放在了小說末尾部分，小說一開始便是宛若現實的倒敘，由於沒有時間上的交代，讀者幾乎感覺不到故事中發生的事與其所處的現實在時間上的距離。而在倒敘中作者又一反按照事實發生的先後順序進行敘述的傳統手法，物理時間的先後順序被人物的心理時間順序取代，時空顛倒，大量使用現在時態，使故事更增加了即時感，仿佛講述者就在我們對面聲淚俱下，侃侃而談。整個故事完全超越了時間和空間的限制，將已成往事的未來當作現實，又在這現實與回憶、當今與過去做了時間和空間上的交叉，從而突出了人物的心理活動，增加了小說的真實感。
 
　　2. 直接引用《聖經》原文：

　　由於小說題材與西方宗教文化傳統的緊密聯繫，作者在小說中不僅針對人物的特點，使用了大量出自《聖經》裡的人名，還大膽引用了許多《聖經》原文，將這一西方宗教與文學的經典著作與虛構的故事巧妙自然地融合在一起，生動地再現了基要主義極端分子的狂熱信仰及其所作所為，同時也使熟悉這一文化傳統的讀者看到，這一珍貴的文化遺產一旦被專制政權堂而皇之地加以利用，將會多麼可怕！
 
　　3. 製造懸疑：

　　懸疑的運用也是這部小說的魅力所在。許多人物、事件剛出現時，作者都有意不予清楚交代，而是設下懸念，讓讀者在欲知結果的好奇心中通過閱讀去逐漸發現答案。如在主人翁房間櫃子裡那行神秘的拉丁文是在第九章出現的，但一直到第二十九章答案才水落石出。男主人翁之一尼克的身份從一開始就撲朔迷離、好壞難辨，一直到故事末尾的最後一刻才「真人畢現」。至於書中許多意義含糊、模棱兩可的細節以及整個故事的背景更是到了結尾「史料」部分才令人恍然大悟，豁然開朗。這一切使閱讀本身極具挑戰，也增添了閱讀的樂趣。
 
　　4. 重複手法的運用：

　　重複作為一種修辭手法，其作用在於能夠強有力地表現情感。書中這一手法的應用主要體現在篇名上。除「史料」部分外，全書四十六章共分為十五篇。而其中以「夜」為題的竟高達七篇！重復使用「夜」為題，使讀者對一個心靈被她屋裡的四面牆壁，被大主教家的深宅大院，被將她一頭秀髮和臉龐嚴嚴遮住的頭巾牢牢禁錮，飽受重創、苦不堪言的女主人公在基列國所經歷的黑暗日子印象異常深刻。
 
　　5. 跨學科特點：

　　小說的跨學科特點十分突出。涉及的面有醫學、文學、美術、歷史、經濟、電子、生物、人類學、遺傳學、心理學、音樂學、網路學等。表現出作者廣博的知識面，也使所探討的主題更有深度。
 
　　6. 辭彙創新：

　　在辭彙應用上作者大膽創新。由於這是一本未來小說，而未來必定是電腦應用普及的時代。為此，作者利用縮合法將讀者熟悉的詞進行拼綴，創造出不少這方面的新詞。如compucard＝（computer＋card 電子信用卡）；compuchek＝（computer＋check 電子查驗器）；Compucount＝（computer＋account 電子賬戶）；Computalk＝（computer＋talk 電子對講機）等。其他方面的新詞還有如Econowives＝（Economical＋wives經濟太太）；Libertheos＝（liberty＋theology宗教信仰自由主義戰士）；pornomarts＝（pornographic＋marts 色情商場）等。所有這些都給這部小說增加了語言上的鮮活性和新鮮感。

　　Ⅲ

　　瑪格麗特‧愛特伍曾經說過，她「試圖將文字組合在一起做一些它們分開時所做不到的事情，即儘量擴大語言的表現力」。以上所有這些藝術技巧的綜合應用，加上細緻入微的觀察、生動準確的比喻、機智幽默的語言、大膽的想象力以及哲人般的遠見卓識和深刻思考，使得這部小說在思想性、藝術性和可讀性上都堪稱一流。愛特伍一貫注重表現文學和文學為生的社會、政治及文化環境之間的緊密聯繫。她曾經說過，「切記，在這本書中我所用的所有細節都是曾經在歷史上發生過的。換句話說，它不是科幻小說。」愛特伍筆下的基列國絕非空穴來風。作為我們這個時代的反映，這部未來小說包含了極為深刻的現實內涵。 
 
　　由於《使女》是一本在題材和表現手法上都十分「後現代」的作品，對讀者是一種挑戰，對譯者則更是一種挑戰；翻譯過程就像是一個課題研究。陌生的宗教背景，為多未標明出處的《聖經》原話、歷史掌故、文學典故和內涵豐富的比喻，各種學科知識和德文、法文、拉丁文穿插其詞，大量當今美國社會生活、文化現象和事物以及作者創造的新詞等等，凡此種種，惟有靠閱讀查考有關書籍、資料，虛心請教，仔細揣摩上下文逐一解決。在本書翻譯過程中，譯者一九九二年首次訪加結識的加拿大老朋友，原布洛克大學英語系系主任Kenneth M.McKay 教授給予了巨大幫助，在此謹表示真摯感謝。另外還要感謝國際加拿大研究會的Linda M.Jones女士，她在得知譯者正在翻譯這部加拿大著名作家創作的當代名著時，通過加拿大駐華大使館，熱心提供了有關參考書籍，並幫助譯者與作者取得聯繫，使書中一些關鍵性問題得到愛特伍的權威性解答。

陳小慰
【預購】使女的故事（圖像版）（THE HANDMAID’S TALE——Graphic Novel）◎芮妮·諾特（Renée Nault）、瑪格麗特·愛特伍（Margaret Atwood）（譯者：李之年）
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【預購】使女的故事（圖像版）（THE HANDMAID’S TALE——Graphic Novel）◎芮妮·諾特（Renée Nault）、瑪格麗特·愛特伍（Margaret Atwood）（譯者：李之年）

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　　《使女的故事》出版已逾三十年，講述在極權政體基列共和國的統治下，具生育能力的女性被物化為長了兩條腿的子宮，專門服侍握有權力的大主教，生下他們的子嗣，若有不從者，則遭遇非人的待遇。然而卻有些人始終堅持對抗，試圖找回自由與尊嚴。
　　對照於今日的世界景況，書中建立的世界可說已從啟示與預言成為接近現實的狀況。而作品也以各種形式改編，如電影、舞台劇、影集等。
 
　　插畫家芮妮．諾特接受出版社邀請，擔任《使女的故事》圖像小說版作者，早在影集播映之前，就已開始著手創造書中的基列共和國。
 
　　她反覆閱讀文本，挑選出重要段落，重新編寫腳本，並輔以大量素描，描繪出角色特徵，而後以擅長的水彩與墨水畫出了基列共和國中的陰鬱與恐怖，小說中的經典場景，更讓人過目不忘，使圖像小說版展現完全不同於其他表現形式，令人耳目一新的《使女的故事》。
 
本書特色
 
　　★ 《使女的故事》已是當代經典，除了文字、電影、影集、舞台劇之外，現在更推出圖像版。
 
　　★ 國際知名畫家芮妮．諾特，以小說為基礎，重新改編《使女的故事》，以精采圖像創造了基列共和國的樣貌，每一格畫面，都令人震驚。
 
媒體推薦
 
　　芮妮．諾特運用線條、色彩精準且驚人地呈現了恐懼、順從、絕望以及極微弱的希望之光。──《出版人週刊》
 
　　非常有趣且吸引人......能夠傳達出文本、甚至是影集從未能展現的部分。──《紐約郵報》
 
　　令人讚嘆！──io9
 

作者簡介

芮妮．諾特（Renée Nault）
 
　　芮妮．諾特是加拿大藝術、插畫家，也是圖像小說家。出生於溫哥華，但成長於維多利亞，在這個靠近海邊的城市，悠然緩慢與輕盈流動的海邊光景等明亮的色彩深深對她產生影響，後來更結合了日本浮世繪的特質，使她以生動的水彩與墨水插畫聞名，並兼具神祕的象徵主義與黑色幽默，展現強烈的個人特色。
 
　　二○一九年，芮妮．諾特完成了圖像版的《使女的故事》，一出版便備受好評，暢銷熱賣，並且授權數種語言版本。
　　作品散見於書、雜誌、報紙，或者廣告，也常見於《洛杉磯時報》，更多作品可見：www.reneenault.com
 
瑪格麗特．愛特伍（Margaret Atwood）∕原作
 
　　加拿大最傑出的小說家、詩人，同時也寫短篇故事、評論、劇本以及創作兒童文學。她已發表五十多部作品，翻譯超過三十五種語言，其中小說《盲眼刺客》獲頒二○○○年布克獎，《雙面葛蕾斯》獲頒加拿大季勒文學獎，並獲義大利最負盛名的蒙德羅文學獎（Premio Mondello）。二○○五年，她獲頒愛丁堡圖書節啟蒙獎（Edinburgh Book Festival Enlightenment），得獎理由是對世界文學與思想的傑出貢獻。二○○八年，獲頒西班牙艾斯杜里亞斯親王文學獎（Prince of Asturias Prize for Literature）。《使女的故事》於二○一七年改編為電視影集，再度掀起世界注目、回響熱烈，愛特伍並客串其中一角。她長期關注環境和生態保育、創作言論自由受政治迫害等社會議題，也曾和全球五百位作家連署，抵制國家對網路使用的過當管制。二○一九年，再度以《使女的故事》續集《證詞》獲得布克獎。
 
譯者簡介
 
李之年
 
　　成大外文系畢，英國愛丁堡大學心理語言學碩士，新堡大學言語科學博士肄。專事翻譯，譯作類別廣泛，包括各類文學小說、科普、藝術、人文史地、心理勵志等，並定期替《科學人》、《知識大圖解》等科普雜誌翻譯文章。近作有《另一種語言》（天培）、《我的孩子是兇手：一個母親的自白》（商周）等。
 
　　Email: ncleetrans@gmail.com

【預購】 1Q84：Book 3（10月-12月）（10周年紀念版）◎村上春樹（譯者：賴明珠）
時報出版

【預購】 1Q84：Book 3（10月-12月）（10周年紀念版）◎村上春樹（譯者：賴明珠）

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　　「不只是Little People。
　　還有空氣蛹、Mother 和Daughter、兩個月亮，
　　在這個世界都是實際存在的。」青豆說。
 
　　1Q84創作出版十周年
　　村上寫作三十年代表作
　　暢銷紀念新版
 
　　村上春樹在2019年與小說家川上未映子的對談文集《貓頭鷹在黃昏飛翔》中表示：「只有《1Q84》好像是我到目前為止最直接與女性人物面對面的故事。青豆與天吾就某種角度而言，在小說中是平等地面對面，對等地創造故事。」的確，村上春樹在這部沉潛七年後交出的大長篇中，首度創造了一個讓人很難不深受吸引的女性角色。不只如此，兩個孤獨靈魂的相遇、觸不到的愛情、密教世界的扭曲，以及迷人的超現實設定與完美的故事結構，在在令人翻開Book 1的第一頁即欲罷不能。
 
　　1979年推出第一部小說《聽風的歌》以來，村上春樹以獨特的風格及有別於日本文壇任何作家的個人色彩，創作出一本又一本令讀者驚豔之作，並在他寫作邁向三十週年之際推出了重量級作品《1Q84》，2019年在巴賽隆納領獎時，村上自己提到這部作品：「歐威爾寫《1984》是向前看，但在我這本小說裡剛好反過來。我看過去，但仍然會看到未來。這是我最具企圖心的作品。」十年來，《1Q84》不知影響了多少跨世代的讀者、作家，甚至音樂和藝術創作家，如今村上春樹創作力依然豐沛，回顧這部生涯代表作並推出新版，更是別具意義。
 
　　《1Q84》更是一部關於現實與超現實、愛情與信仰、過去與未來的磅薄大作，故事以雙線進行，以村上較少用的第三人稱全知觀點來說故事。現實時間是1984年，女主角青豆在健身俱樂部工作，但她另有一個神祕的身分，而熱愛寫作的補習班數學老師天吾則為了一篇小說新人獎投稿著迷不已，兩個主角雙線平行地發展，從互不相關、到發展出奇妙的戀情，從詭異的1Q84年回到童年的60年代……
 
　　「不管喜不喜歡，我現在正置身於這『1Q84年』。我所熟知的1984年已經消失無蹤不存在了。現在是1Q84年。空氣變了，風景變了。我對帶有問號的世界的成立方式，必須盡可能快速適應。就像剛被野放到新森林裡的動物那樣。保護自己的身體，為了生存下去，必須早一刻理解那個場所的規則，配合那個才行。」
 
　　1Q84 
　　BOOK3 10-12月
 
　　「妳必須通過沉重的試煉。當妳通過的時候，應該就會看見事情應有的樣子。」
　　青豆記得「先驅」教祖最後說的話。
　　他知道些什麼、非常重要的一些什麼？
　　1Q84年，貫穿這混沌世界的謎團究竟能否解開？
 
　　暗處操弄的追蹤者牛河、天吾在迷途之間進入的海邊「貓之村」、青豆體內孕育的小生命……。
 
　　那個誰，正為了要確認在那兒的東西是真的存在而更用力握緊了他的大手。修長柔潤的手指、強韌的內心。青豆──天吾心想，但他沒有發出聲來，他只是把那隻手刻劃在記憶裡……。青豆與天吾，能否穿越迷霧「故事」的森林再度重逢，再度握住彼此的手，朝向只有一個月亮的夜空……。
 
作者簡介
 
村上春樹
 
　　1949年生於日本京都府。早稻田大學戲劇系畢業。
 
　　1979年以《聽風的歌》獲得「群像新人賞」，新穎的文風被譽為日本「八○年代文學旗手」，1987年代表作《挪威的森林》出版（至今暢銷超過千萬冊），奠定村上在日本多年不墜的名聲，除了暢銷，也屢獲「野間文藝賞」、「谷崎潤一郎賞」等文壇肯定，三部曲《發條鳥年代記》更受到「讀賣文學賞」的高度肯定。此外，並獲得桐山獎、卡夫卡獎、耶路撒冷獎和安徒生文學獎。除了暢銷，村上獨特的都市感及寫作風格也成了世界年輕人認同的標誌。
 
　　作品中譯本至今已有60幾本，包括長篇小說、短篇小說、散文及採訪報導等。
 
　　長篇小說有《聽風的歌》、《1973年的彈珠玩具》、《尋羊冒險記》、《世界末日與冷酷異境》、《挪威的森林》、《舞‧舞‧舞》、《國境之南、太陽之西》、《發條鳥年代記》三部曲、《人造衛星情人》、《海邊的卡夫卡》、《黑夜之後》、《1Q84 Book1》《1Q84 Book2》、《1Q84 Book3》、《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》、《刺殺騎士團長》。
 
　　短篇小說有《開往中國的慢船》、《遇見100%的女孩》、《螢火蟲》、《迴轉木馬的終端》、《麵包店再襲擊》、《電視人》、《夜之蜘蛛猴》、《萊辛頓的幽靈》、《神的孩子都在跳舞》、《東京奇譚集》、《沒有女人的男人們》。
 
　　紀行文集、海外滯居記、散文、隨筆及其他有《遠方的鼓聲》、《雨天炎天》、《邊境‧近境》、《終於悲哀的外國語》、《尋找漩渦貓的方法》、《雪梨！》、《如果我們的語言是威士忌》、《象工廠的HAPPY END》、《羊男的聖誕節》、《蘭格漢斯島的午後》、《懷念的一九八○年代》、《日出國的工場》、《爵士群像》、《地下鐵事件》、《約束的場所》、《爵士群像2》、《村上收音機》、《村上朝日堂》系列三本、《給我搖擺，其餘免談》、《關於跑步，我說的其實是……》、《村上春樹雜文集》、《村上收音機2：大蕪菁、難挑的酪梨》、《村上收音機3：喜歡吃沙拉的獅子》、《身為職業小說家》、《你說，寮國到底有什麼？》。
 
譯者簡介
 
賴明珠
 
　　1947年生於台灣苗栗，中興大學農經系畢業，日本千葉大學深造。回國從事廣告企畫撰文，喜歡文學、藝術、電影欣賞及旅行，並選擇性翻譯日文作品，包括村上春樹的多本著作。