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【預購】不是所有親密關係都叫做愛情◎陳雪
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【預購】別管明天，就這樣愛吧！◎金秀敏（譯者： 陳思瑋 ）
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$28.00
【預購】印度諸神皆有戲：神魔、變身、情慾、戰鬥、創造、破壞的創意源頭◎ 天竺奇譚 （譯者：黃詩婷）
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【預購】寫作課：陳雪給創作者的12道心法◎陳雪
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【預購】山茶花文具店◎小川糸（譯者：王蘊潔）
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【預購】崩壞國文：長安水邊多魯蛇？唐代文學與它們的作者◎謝金魚（繪者：燕王WF）
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【預購】我啊，走自己的路【電影書衣收藏版，75歲奶奶的高年級狂想曲！】◎若竹千佐子（譯者：林佩瑾）
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【預購】當夏夜芳馥：席慕蓉畫作精選集◎席慕蓉
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【預購】華燈之下：條通媽媽桑的懺情錄◎敦子媽媽
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【預購】閃亮亮共和國【山茶花文具店，幸福續作】◎小川糸（譯者：王蘊潔）
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【預購】不是所有親密關係都叫做愛情◎陳雪
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【預購】不是所有親密關係都叫做愛情◎陳雪

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　　不是每段親密關係都是愛情，
　　而真是愛的，即使最終走向分離，
　　也都將深植為生命的血肉，
　　從此，你不再是原來的自己。

　　愛情的面貌千百萬種，難解的習題卻往往有著相似的身影。有時如是非題明確，走著走著，便知前路已崩塌，只是止不住遺憾，掙扎盼望一線生機；有時如選擇題般難以抉擇，唯愛能指引迷津；而那些與愛情面貌相似的，卻往往不一定是愛，是需要反覆辯證的申論題。

　　在愛情面前，我們永遠像是在課堂裡困窘作答的孩子，但願每個艱澀的字句都能透過反覆練習而逐漸熟悉，不再失措。

　　陳雪繼《戀愛課》等如暮鼓晨鐘的情感散文後，首度嘗試愛情書寫新文類！開端以纖細動人的短篇小說，描繪出愛情的如履薄冰與燦爛耀眼，再用清晰懇切的散文，敘說在愛情裡泅泳的求生守則，盼望陪伴讀者分辨愛情、學習愛情，讓愛在練習中逐漸澄澈。

　　／關於忌妒，她說／
　　讓猜疑停止在剛發芽的狀態，安靜地面對它，讓它成為你與自己的低語，它其實並不醜惡，也不可怕，那是我們成長的過程裡重要的一課。

　　／關於自我，她說／
　　愛就像一個蓋在土地上的建築，當你把自我掏空，就像掏空了地基，這份愛也將無處生根、無法著地。

　　／關於示弱，她說／
　　示愛以外，還需要適當的示弱，在愛情裡逞強沒有用，只有真心、真誠，把最柔軟的心緒像貝殼打開自己那樣向對方打開，才有機會可以一起面對生命困境，一起度過這些難關。

　　／關於依賴，她說／
　　任何人，無論多麼深愛，多麼需要，內心曾經歷什麼樣的傷痛，都不能把愛情用來取代親情，不能把戀人視為父母的化身。

　　／關於承諾，她說／
　　愛情是兩個人自願、相約的一段旅程，期限無法一人決定，全憑兩人一起走到哪裡算哪裡，所謂的諾言，只能當作參考。

　　／關於分手，她說／
　　無論要或不要，無論如何選擇，都是帶著愛的心意，兩人平靜地、自願地，像最初墜入情網那樣真心地，決定下個階段該如何，達成共識。

　　／關於距離，她說／
　　每一段戀愛都是遠距離，我們本就是從很遠的地方，開始逐漸向彼此靠近，從一時好感，開始逐漸了解對方，從陌生變得熟悉，直到成為親人。

　　／關於傷害，她說／
　　過去被辜負與被傷害的，現在讓自己有機會去修復，修補傷害最好的方式，就是去創造一段有價值的感情。

　　愛情這回事，唯有兩個人願意往同一個方向走，才能真正走在一起。

本書特色

　　◆ 博客來2019華文創作百大暢銷！新一代愛情導師陳雪最新力作！

　　◆    繼《戀愛課》《當我成為我們》等如暮鼓晨鐘的愛情散文後，陳雪首度嘗試短篇愛情小說，先以纖細溫暖的短小說揭開愛情的面貌與可能，再用散文敘說在愛情裡泅泳的求生守則。

　　◆    寫給所有渴望愛情，恐懼衝突，害怕失落，在愛情裡受苦的人們。
 
作者簡介

陳雪

　　小說是本業，寫散文療癒自己。

　　著有小說：《無父之城》《摩天大樓》《迷宮中的戀人》《附魔者》《無人知曉的我》《陳春天》《橋上的孩子》《愛情酒店》《惡魔的女兒》《蝴蝶》《惡女書》等。

　　散文集：《同婚十年：我們靜靜的生活》《當我成為我們：愛與關係的三十六種可能》《像我這樣的一個拉子》《我們都是千瘡百孔的戀人》《戀愛課》《台妹時光》《人妻日記》等。

　　陳雪臉書粉絲專頁｜www.facebook.com/chenxue1970
　　陳雪臉書｜www.facebook.com/profile.php?id=1660030768
　　陳雪IG｜chenxue1970

【預購】別管明天，就這樣愛吧！◎金秀敏（譯者： 陳思瑋 ）
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　　小鹿亂撞、情絲瘋長的一天又一天……
　　100多幅唯美插圖，凝結每個臉紅心跳的瞬間。

　　愛一個人總是笨拙生疏，
　　徘徊於理解和誤解之間，
　　苦惱於貪慾與思念之間。
　　就算愛情苦澀又艱難，
　　緣分總是錯過又糾結，
　　還是希望能糾纏在一起，
　　迸發出強烈燦爛的火花。

　　當束縛與被束縛都令人感到幸福，此時的愛最閃亮。
　　就算擔心愛有一天會結束，也別懼怕相愛，
　　愛情的盡頭不是離別，離別的盡頭才是愛情，
　　無論多苦，我們還是會再度陷入愛裡，有離別愛情才會再來……
　　「別管以後，我們就這樣熾熱相愛，彷彿沒有未來……」

本書特色

　　◆唯美、感官的悸動，純愛但對情慾點到為止的浪漫美感，滿足對愛情的憧憬與幻想。
　　◆100多幅唯美插畫及11篇未發表過手稿，描繪情感瞬間，圖文皆值得珍藏。
　　◆充滿現實的戀人場景及似曾相識的甜蜜與辛辣，引起你我共鳴。

心動推薦

　　SKimmy／作家&YouTuber
　　裸裸的愛luoluo／圖文作家
　　H.H先生／超現實社會觀察家

讀者口碑推薦

　　★這本書真實地呈現了你我在戀愛中的所有情緒，並且讓我想起了昔日戀情，渴望能再轟轟烈烈愛一次。
　　★書中的內容讓我對過去的愛情賦予新的情感，尤其當我總是不夠坦白地表達自己的感受時，這本書給了我更多勇氣。
　　★我被這本書的封面及插圖深深吸引，書中的描繪彷彿是戀人們的日常照片，像是一本唯美的情侶畫冊。
　　★這是一本喚醒愛情記憶的書，適合送給正在展開新戀情的愛侶，或者對愛情已失去熱度的老夫老妻。
　　★誠實而浪漫的愛情故事和插圖，令人臉紅心跳，對愛情產生憧憬。
　　★這本書詮釋了在現今這個連愛情都被算計的時代，什麼是純粹的愛情。

作者簡介

金秀敏

　　1990年2月7日出生於韓國大邱，Instagram11.8萬粉絲，平時專注於文字與繪畫，並擁有自己的插畫品牌。以溫柔的筆觸和樸實無華的手法捕捉戀人細膩的互動瞬間，用畫筆勾勒出難以言喻的情感，同時以文字道盡你我都有共鳴的思緒，在國內外皆深受喜愛。

譯者簡介

陳思瑋  

　　韓國外國語大學對外韓文翻譯研究所畢業，現為專職譯者。期許自己用更寬廣的視野看世界，與讀者分享優秀有趣的作品。lifentranslatez.mystrikingly.com/
【預購】印度諸神皆有戲：神魔、變身、情慾、戰鬥、創造、破壞的創意源頭◎ 天竺奇譚 （譯者：黃詩婷）
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　　如奇幻小說般新奇有趣的入門書，帶你秒懂印度神話！

　　濕婆不是婆，是印度天菜男神？男神跳個舞，全世界毁滅？
　　孫悟空的原型來自印度？印第安納．瓊斯找的寶物是男根？
　　神展開、超有哏的印度神話，
　　正是你所喜愛眾多文學、電影、動畫、遊戲的創作原點！

　　★眾神的特徵性格及相關故事滿載！
　　★附詳盡人物關係圖、事件年表、魔法寶物及相關動物圖鑑
　　★囊括印度祭典、文化、宗教與風俗習慣，知識和趣味性兼具！
　　
　　了解印度神話，就如隨身配備一袋最新奇有趣的創意寶囊！

　　神族與魔族、情色與愛情、創造與破壞、生存與死亡……
　　藉著一篇篇精采的故事，窺看聖俗共存、魅力四射的印度眾神世界！

　　印度神話是印度河流域文明在過去大約四千五百年間，由典籍或口口相傳下來的眾神故事，其內容精采度和對文化的深遠影響，不亞於西方的希臘神話。

　　因為充滿著人性和強烈的戲劇感，它也成為現代各類作品創作的靈感來源，並且深切融入我們的生活，甚至許多宗教中的人物及思想根源，都源自於此。

　　本書讓你以閱讀小說的心情，輕鬆讀懂趣味橫生、永遠不退流行的印度神話！

　　★何謂印度神話？～印度教中信仰的多采多姿神明～
　　★印度神話世界觀～反覆進行破壞與再生、宏偉的宇宙創造故事～
　　★印度神話眾神～毗濕奴、濕婆的眷屬、古老的神明……個性多樣化的神明
　　★眾神事件報告書～眾神與英雄們引發的為數眾多事件～
　　★印度神話的文化～在印度神話中出現的文字、咒術、物品與動物～
　　★現代繼承的印度神話～印度的祭典、文化、宗教、風俗習慣等～

　　【神話超展開】
　　‧神魔合作攪拌海洋，獲得不老靈藥：眾神與魔神
　　‧男神化身為美女，擄獲另一男神心：毗濕奴與濕婆
　　‧醋夫錯砍妻之愛子，象頭頂替重生：雪山神女與迦尼薩
　　‧棄子入恆河莫過問，破咒助回天界：福身王與恆河女神

作者簡介

天竺奇譚

　　作家、印度神話及文化的研究家，現居東京。
　　東海大學研究所文學研究科博士課程前期修業，主攻文明學，專攻南亞文明和印度教圖像學。
　　非常喜愛漫畫與遊戲，看了漫畫《三隻眼》（高田裕三 著）之後對印度的神明們產生興趣。
　　學生時代起開始經營網站《天竺奇譚》，持續以簡明易懂的內容及插圖，向大家介紹有著聖俗共存魅力的印度眾神。

　　Web  www.tenjikukitan.com/     
　　Twitter @tenjikukitan

譯者簡介

黃詩婷

　　喜愛日本動漫畫、傳統文化、文學及歷史，人生目標是以書籍譯者身分終老一生。大學就讀東吳大學日文系並前往日本遊學，現為自由譯者。
【預購】寫作課：陳雪給創作者的12道心法◎陳雪
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【預購】寫作課：陳雪給創作者的12道心法◎陳雪

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　　　★2022台北國際書展大獎小說首獎得主陳雪全新散文，結合寫作、生活、創業的必讀心法與實作經歷，寫給所有文字工作者與獨立創作者的力量之作。

　　★陳雪用三十年自身創作與各大文學獎評審經驗，寫出這一路上的點點滴滴，提煉出讓她能夠持續創作、堅持不輟，並且實現夢想的12個心法，陪伴所有創作者走得更穩健、更長久，成為獨一無二的自己！

　　無論生命際遇好壞，我總是靠著寫作讓自己穩住，寫作就是我腳下的一塊土地，不管多麼小，我都可以靠著它站立。──陳雪

　　寫作是什麼？我喜歡寫作就可以寫嗎？
　　我有天分嗎？才華夠嗎？沒有靈感時怎麼辦？
　　沒有人脈，沒有背景，一無所有的人也可以實現夢想嗎？
　　怎麼建立寫作習慣？如何找到自己的規律？怎樣克服惰性？
　　專業寫作與自由接案如何找到平衡？該怎麼爭取案子？如何拒絕不合理的要求？
　　寫作這條路，如何可以堅持到底？怎樣克服恐懼？怎樣走出屬於自己的路？

　　寫作之於陳雪，是如呼吸般不可或缺的存在。然而家庭的難題讓她屢屢在現實生活與寫作理想之間擺盪。於是她憑藉著對寫作的愛，成為了一個有兩張面孔，兩種生活型態的人。一方面勤懇樸素地讀書寫作，一方面積極如業務般地接著各種可以賺錢的文字工作，採訪、專欄、邀稿、自傳、演講、評審，以驚人的效率在寫作之餘拚命賺錢。三十年來不間斷，寫下二十多本精采作品，榮獲許多文學獎項肯定，更用文字作品為自己構築了在這世界安身立命的堡壘。

　　她說：現實與理想並非無法兼顧，而在於你有多相信自己、多渴望創作，要在克難的環境下採取最低的現實成全自己，即使得不到祝福，你也要祝福你自己。

　　陳雪剖析寫作之路上的掙扎與徬徨，分享文字工作者需要的實用心法：自由與自律、時間切割、接案談判、靈感取材、現實與理想權衡等等，更用自身經歷溫暖鼓勵，盼望為你在未知黑暗中點亮一盞燈，不管是文學創作，還是商業接案、自由工作、創業規畫等等，各種有夢想的人都能從中獲得支持與建議，成為築夢的第一塊基石。

　　〈為你在黑暗裡點一盞燈〉
　　▎鋼琴的鍵盤如果是無止盡的，就無法變成那麼好的樂器，如果我們只是隨手天馬行空地去彈奏它，也無法彈奏出美好的樂曲。寫作亦然，人的時間與體力都是有限的，所以我願意去製造一種紀律，重複訓練自己。

　　▎現實裡我一無所有，可是只要到了書桌前，打開電腦，雙手放在鍵盤上，我就可以創造一整個世界。即使一無所有也可以追求夢想，因為夢想就是上天給貧窮弱勢的人最好的禮物。

　　▎真正的才華不是讓你可以輕鬆寫意，變得比別人更優秀，而是讓你可以克服困難，走別人不能走的路，吃別人無法吃的苦。你耐得住寂寞，扛得住失落，承受得了挫折，因此你可以比別人走得更遠，這種才華最珍貴。

作者簡介

陳雪

　　小說是本業，寫散文療癒自己。曾獲2022年台北國際書展大獎，小說首獎。

　　因作品深受肯定，寫而優則評，多次擔任林榮三文學獎、時報文學獎、台積電文學獎、台北文學獎、台灣小說金典獎、溫世仁武俠小說獎、金鼎獎等評審。對於文壇年輕人極具影響力。

　　著有小說：《你不能再死一次》《親愛的共犯》《無父之城》《摩天大樓》《迷宮中的戀人》《附魔者》《無人知曉的我》《陳春天》《橋上的孩子》《愛情酒店》《惡魔的女兒》《蝴蝶》《惡女書》等。

　　 散文集：《少女的祈禱》《不是所有親密關係都叫做愛情》《同婚十年：我們靜靜的生活》《當我成為我們：愛與關係的三十六種可能》《像我這樣的一個拉子》《我們都是千瘡百孔的戀人》《戀愛課》《台妹時光》《人妻日記》等。

　　陳雪臉書粉絲專頁｜www.facebook.com/chenxue1970
　　陳雪臉書｜www.facebook.com/profile.php?id=1660030768
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【預購】山茶花文具店◎小川糸（譯者：王蘊潔）
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　　★超越森見登美彥、西加奈子、原田舞葉等知名作家，榮獲2017本屋大賞TOP4的暖心物語！
　　★作者小川糸以自己在鎌倉居住的經驗為基礎打造的最新長篇作品！書中附有手繪鎌倉導覽圖與十六封手寫書信，將手寫的溫度與感動表達得淋漓盡致！
　　★2017年4月，NHK改編為日劇《山茶花文具店──鎌倉代筆人物語》，由多部未華子主演。
　　★小野（作家）、銀色快手（荒野夢二書店店主）、石芳瑜（永樂座書店店主）、夏琳（南崁1567小書店店主）、張鐵志（作家）、羅素素（晃晃書店店主）　有溫度推薦
　　★喜歡和風、喜歡文具與書信，也喜歡美食的人必讀的一冊！
　　★為了用中文展現原書書信之美，公開徵求中文「筆優」，短短10天即有高達250人投稿！
　　
　　不論是想說出口的「謝謝」，還是說不出口的「抱歉」，
　　那些無法言說的話語，就由我為您投遞吧──
　　
　　雨宮家是源自江戶時代、有悠久歷史的代筆人，專為將軍正室與側室代筆書信，且傳女不傳男，代代皆由女性繼承家業。上代是我的外祖母；至於我，當我回過神時，發現自己已莫名其妙變成了第十一代傳人。

　　現在的代筆人和以前大不相同，舉凡紅包袋、招牌、獎狀、店家的問候明信片，甚至連日式餐廳的菜單都照接不誤。當然，為無法親自寫信的委託人代筆書信，讓他們的心意能順利傳達出去，也是山茶花文具店的業務範圍。

　　像是那位想讓無緣的舊情人知道「我很好」「希望妳過得幸福」的溫文男士；
　　為了讓彼此真正自由，而下定決心與對方絕交的匿名小姐；
　　決定以手寫信函向親友報告離婚一事的男子；
　　想替亡父寫一封「天國情書」給母親的兒子……

　　表面上經營的是一家文具店，但是說白了，其實就是和文字相關的打雜工。
　　然而，對於曾叛逆離家，甚至連上代過世時都不在她身邊的我來說，住在這個家裡經營文具店，心裡其實是充滿糾結的啊……
　　
　　情書、絕交信、慰問信、來自天堂的信……
　　身為雨宮家第十一代傳人的鳩子，
　　今天依舊打開山茶花文具店的大門，接受來自各方的委託。
　　
〔名人好評推薦〕

　　小野（作家）、銀色快手（荒野夢二書店店主）、石芳瑜（永樂座書店店主）、夏琳（南崁1567小書店店主）、張鐵志（作家）、羅素素（晃晃書店店主）　有溫度推薦
　　
　　【像一杯溫度剛好的茶】　　永樂座書店店主石芳瑜
　　我也是喜歡寫字的人。雖然現在用著鍵盤打字，可是在閱讀《山茶花文具店》時，總不時興起要拿出紙筆的衝動。想起小學時寫毛筆，磨墨時聞到的香氣，還有握著毛筆認真想把字寫好的記憶，一直到現在，我都還以自己能夠寫出不難看的字為榮。電腦時代，書寫式微，作者小川糸透過「代筆人」這個職業，藉由不同的委託人的故事，讓我們重新體會書寫的溫度。
　　書中每一個故事，從紙張、用筆（或鉛字）、墨水、下筆力道，到封緘的方式，當然還有最重要書信內容，書中的主角鳩子都一一講究。小川糸對職人的描寫一點都不馬虎，但她的文字卻平實簡單，或許正如她對「代筆人」這個職業的描述：「即使寫得一手靚字，如果別人都看不懂，就稱不上是精粹，反而變成一種庸俗。」簡單明瞭最重要！小川糸或許奉行這樣的文學觀吧。
　　除了書寫的工具等細節，小川糸對食物也多有著墨，空腹時閱讀，聽得到自己肚子咕嚕叫的聲音。
　　強調人與人之間接觸的溫度，或許實體書店和「山茶花文具店」也有相同的經營哲學，所以讀這本書，格外令我感動。小川糸簡潔的文字，像一杯溫度剛好的茶，杯子冒著熱氣，握在手中，一口接著一口喝下，身子暖了，心也暖了，許多記憶中的人便像螢火蟲一樣發出小小的亮光，在眼前閃爍。
　　
　　【如何以書信做為橋梁，才是重點所在】　　南崁1567小書店店主夏琳
　　一家老舊的文具店，除了販售不起眼的文具，這家文具店歷代老闆還有一項重要的營業項目——代筆。
　　顧客上門告知書寫內容，代筆人代為捉刀、構思文字內容、書信呈現方式，就連紙質、墨水顏色、郵票年份式樣都有所琢磨和講究。寫字，在今日現代化的日本不是已經人人都會的事，這年代還需要這麼講究，親自手寫嗎?!明明這年頭連拿筆的機率都很少了啊。在鐮倉山邊一隅的山茶花文具店裡，年紀輕輕的繼承人仍堅持傳統，而客人也堅信新一代代筆人必定能為他們完成這項專業工作。
　　代筆人什麼文字工作都可以接，不管是日式料理店的菜單、離婚信、弔唁信、絕交信，或是鄰居家兒子找工作時的履歷表，都可以做。字要寫得漂亮是基本，如何以一封書信，充分擔任委託人與收件人兩者之間的橋梁，才是重點所在。代筆人的專業、為委託人完成任務時所在意的各項細節、小鎮生活，以及與上代的感情糾葛，形成了一篇篇具有人文深度的溫馨故事，延續小川糸的風格，療癒、恬淡，又蘊涵濃厚情感與溫度，很能輕鬆閱讀的一本書。　　
　　
〔讀者好評推薦〕

　　〔讀者★★★★★推薦〕如詩，如風，距離感剛好，溫度剛好
　　‧這般如詩的作品，沒有不讀它的可能。
　　‧書中充滿溫柔的氣息，書中人物對生活的看法、對人事物的思念，全都編織成精心安排的書信傳達了出來。就像一陣清爽宜人的微風拂過心頭。
　　‧這部作品最大的特色，就是透過一封封親筆書信，將委託人的背景與心境，以及依此而選擇的各種工具、字體、書寫方式全部凝聚在一起。
　　‧這個故事，由「靜謐」開始，隨著委託人陸續登場，故事的色彩也變得豐富起來，並且帶往讀者料想不到之處。而這些人的出現，也讓主角有機會與自己和解，並成為自己向前邁步的動力，安排真的非常巧妙。
　　‧不只是療癒，感覺自己的心就像被什麼洗滌過似的，最後還不知為何淚流滿面。在這個什麼都用通訊軟體和電子郵件往來的世界裡，書寫、寄出、等待回覆的這段時間不僅讓人期待、心跳不已，簡直就是種美好的浪費。
　　
作者簡介

小川糸

　　作家。甫踏入文壇，出道作《蝸牛食堂》便成為超級暢銷書，不但於2011年獲得義大利書報亭文學獎，並於2013年獲得法國尤金妮．布哈吉耶小說獎。其他作品包括：《喋喋喃喃》《白色沙灘旁的龜鶴助產院》《趁熱品嚐》《再見了，我》《彩虹花園》《馬戲團之夜》，散文《與企鵝生活》《這樣的夜》《黃昏啤酒》《今天的天空色彩》《這樣就很幸福：小川糸的減少生活29條》，繪本《蝴蝶》《瑪德蓮與魔法糕點》等多部作品。

　　個人官網：「糸通信」www.ogawa-ito.com

譯者簡介

王蘊潔

　　樂在一個又一個截稿期串起的生活，用一本又一本譯介的書寫下人生軌跡，旁觀譯作數字和三高指數之間的競賽。譯有《山茶花文具店》《流》《永遠的0》《解憂雜貨店》《空洞的十字架》《哪啊哪啊神去村》《名叫海賊的男人》等多部作品。

　　著有：《譯界天后親授！這樣做，案子永遠接不完》

　　臉書交流專頁：綿羊的譯心譯意
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　　★「故事」共同創辦人謝金魚第一本個人主題著作！
　　PTT八卦版高票當選「最廢的課」──崩壞解密
　　★祁立峰、陳茻、黃震南、陳怡蓁、馬雅人、普通人──古人94廢．激推
　　
　　一本為中學師生補充課內教材
　　替成人補充國學常識的重磅級神書

　　我們從小在國文課本上看到的一代文壇宗師、傑出的詩人、宰相、書法家，他們若不是道貌岸然，就是憂國懷鄉，似乎生來就負有崇高的使命，連他們的挫折失意，都是為了更長遠的理想所做出的犧牲或伏筆。
　　
　　但，真的是如此嗎？

　　事實上───
　　有一種留名青史，叫古人的廢文玻璃心

　　唐代的名人宗師跟你想的差很大！
　　他們除了有才，生活上或酸、或魯、或廢、或憨，
　　比我們也好不到哪裡去！
　　
　　▷「調以鹹與酸，芼以椒與橙」
　　「文起八代之衰，道濟天下之溺」的韓愈遭貶謫，只好苦情大啖蒸蛙肉和燙蟾蜍皮。

　　▷「口脂面藥隨恩澤，翠管銀罌下九霄」
　　「詩聖」杜甫受贈皇帝的護唇膏，雙手捧著龍禮感動大喊：「媽～我在這裡！」

　　▷「飽暖飢寒何足道，此身長短是空虛」
　　寫下《琵琶行》《長恨歌》等曠世傑作的白居易，原來是一個常在同溫層發廢文的朋友呢。

　　▷「曾經滄海難為水，除卻巫山不是雲」
　　有一種情史，叫始亂終棄。中唐文學神主牌元稹一生劈腿連連，堪稱天（龍國）字第一號軟爛渣男。

　　▷「一搔皮膚，塵垢滿爪」
　　唐宋八大家柳宗元一年洗不上一次澡、左遷十年吃檳榔，還總向故舊寫信哭哭：「肥宅我好想娶妻啊～」
　　
　　這群文壇宗師們有的惱人、有的憨直，但他們在個人成就和情感需求，其實和今人並無兩樣。對生命熱情不減，困厄和不遇時偶爾碎念；對社會滿懷理想，貶斥世俗也不忘抵抗現實。書中以輕鬆活潑的文字和敘事，揭開了一張張古人的真實面貌。他們不再是國文課中那樣遙不可及的形象，而更像是我們身旁的可愛朋友。
　　
名人推薦
　　
　　祁立峰（作家、國立中興大學中文系副教授）
　　陳茻（國文老師、地表最強國文課沒有之一版主）
　　黃震南（活水來冊房主人、《臺灣史上最有梗的臺灣史》作者）
　　陳怡蓁（趨勢教育基金會執行長）
　　馬雅人（PTT資深鄉民、FB粉絲團「馬雅國駐臺辦事處」負責人）
　　普通人（《非普通三國：寫給年輕人看的三國史》作者）
　　
　　書中所引述的事蹟，有趣、張狂卻人味十足，以前的國文課多半讀不到。期盼有朝一日更多普及寫作者投入古典文學、歷史的介紹，於是乎國文課、歷史課，就能更被還原成接近無限真實的模樣。──祁立峰
　　
　　我喜歡金魚這種自書信資料扎實考證的寫作方式，讓我們看見了文人真實的一面。本書有個很重要的價值正在於此：嘗試還原那個時代的腳步與呼吸、血肉與靈魂，將古文背後的生命，真正帶給現代讀者──陳茻
　　
　　每個文學作品最吸引人的地方，除了優美的文句外，還有作者如何與自我人生及生長時代對話的模樣。這些讓我們擺脫了惱人的註釋、燒腦的默寫，由本書帶我們回到文學創作者與其長年關注的粟特研究，從人的悲歡離合，重新閱讀我們熟知的文學作品。──馬雅人　
 
作者簡介

謝金魚

　　「故事：寫給所有人的歷史」網站共同創辦人。

　　致力於歷史普及的穿越者，一流的吐槽家、二流的美食家、三流的小說家跟不入流的史學家。

　　FB：謝金魚

繪者簡介

燕王WF

　　本名王非，1984年6月生，現為動畫工作者，兼職插畫家。

　　作品有《吃一場有趣的宋朝飯局》（封面、內頁插畫）《過一個歡樂的宋朝新年》（台版封面、內頁插畫）《明朝正德年間的囧人囧事》《唐代穿越指南》《唐代定居指南》（封面、內頁插畫）《宋朝娛樂頻道》（封面）《秦朝穿越指南》（封面）《大明官》（台版封面）《清代穿越指南》（封面、內頁插畫）《紫禁城裡話當年：明清宮中人的故事》，並曾與《國家旅遊雜誌》《中華遺產》等合作。
 
推薦序
　　
歡迎收看古代狂新聞　文／祁立峰
　　
　　雖然這樣說好像有點肉麻，但我和謝金魚貌似有些相逢恨晚的感覺。我初次知道其名是她的歷史小說《拍翻御史大夫》，也就此際聽聞了她的另一個封號—「古典BL教母」。大家也知道我當年還算是以鄉民、蛇蛇、肥宅自居，畢竟是踩在一個阿宅的位置上，有一種「哎唷那種有腐腐的我不要」情結，於是就錯失了進一步成為金魚粉絲的機會。
　　
　　更熟識金魚後才知道她專長是唐代史，尤其研究中唐、敦煌學，以及粟特族這幾個極專業的學門。且親身與金魚合辦活動才發覺，她文獻閱讀量非常巨大且扎實，外加思路清晰口才便給，反應更是電轉心念，我不禁想若她來大學開這類普及的通識課，恐怕是幾百人的階梯教室都得為之爆滿的程度。
　　
　　我們雖常說「文史不分家」，但事實是歷史出身的學者，對古籍之解讀考據與訓練，那更是拳拳到肉絲毫不馬虎。人家說歷史求真，文學求美，但反身來說文學難免耽溺輕豔、流連光景，什麼詩有可解、不可解、不必解的，鏡花水月、出水芙蓉，反正我是信了。
　　
　　其實歷史的普及書起源甚早，我印象中自己看的第一本歷普大概是黃仁宇的《萬曆十五年》，或許對嫻熟新歷史主義和年鑑學派等理論基礎的讀者早就司空見慣，但我初讀此書，竟然以四海昇平無事的一年作為切入點，其震撼難以言喻。後來我又讀了幾年書，不敢說什麼眼界遂大，但逐漸發現以前我們以史傳，以文謅謅的冷筆，以「隱公元年春正月」之類的《春秋》書法所記載的事蹟，雖然並非贗造，卻只是現實的一個側面。就像王力宏那首歌，歷史浮游之光可鑑人湖面的底層，還有多的是我們不知道的事。
　　
　　看金魚的文章，會有一種充盈與飽滿的知識幅度快速閃爍的畫面，換成鄉民的說法就是「哏哏相連到天邊」；而換成《中華一番》裡的情境就是吃到大熊貓魔術豆腐、飛龍與仙女齊飛那麼繽紛不暇給的橋段。我想這也就是「故事：寫給所有人的歷史」所強調的知識含金量。
　　
　　我覺得就像《崩壞國文》這本書的定位，普及寫作者的意欲原本就不是將這些古代聖賢拉下神壇，而是讓聖賢與我們的生活更為貼近。他們就如同現代人，有日常的言行，有口腹的貪慾，有現世的情慾糾結。換言之，這些名流史傳，課文裡「作者介紹」寫得道貌尊尊，旁邊的作者畫像偉岸莊嚴（卻總被同學塗鴉複寫）的大文豪、大作家、大詩人，就如同我們是一般人。他們吃喝拉撒，有愛有恨，既有刎頸交，也有好基友（我在說什麼）。
　　
　　至於《崩》書中的知識量就更不消說了，像韓愈柳宗元的蝦蟆肉大餐，像杜甫收到護唇膏的雀躍少女心，或中唐渣男元稹的情史⋯⋯各種陸離迷幻的史實被金魚給召喚了出來，都讓我讀後頗有收穫。
　　
　　《崩》書中所引述的事蹟，樁樁件件皆有所本，都真到不能再真。只是以前的國文課多半讀不到。老師不能教、課本不敢寫當然有其背景因素，或許是趕課時數壓力，或許也可能礙於教忠教孝文化傳承、繼往聖而開太平的使命。
　　
　　當然說實話，這幾年的教學現場、國文課程變革甚大，從教師到主事者都在力圖變革，第一線的老師們也早不再搞那些造神的教材教法了。只是我有時與中學教師座談，教學的困境、考試的領導仍然牽扯轇葛著我們這一代的國語文教育。因此，即便金魚以《崩壞國文》為書名，看似要搞翻案鬧革命，但說到底，《崩》仍是非常適合作為社會成人補充國學常識、中學師生補充課內教材的神書。
　　
　　這麼一想，其實也沒什麼真正崩壞的地方。有時候我們為了形塑出一個文學偶像，必須將他變成他本來不是的樣子。但一個人又豈僅有單一面向？於是金魚在《崩壞國文》替我們補充了這些有趣、張狂卻又人味十足的史料。而我期盼這僅是一個開端，有朝一日更多的普及寫作者投入了這樣古典文學、歷史的介紹，於是乎我們的國文課、歷史課也就可以更被還原成接近無限真實的模樣。
　　
　　（本文作者為國立中興大學副教授、《讀古文撞到鄉民》作者）
　　
推薦序
　　
那些偉大而平凡的事　文／陳茻
　　
　　前些日子讀孟郊詩，云：「到此悔讀書，朝朝近浮名。」
　　
　　此孟郊登終南山後作，不過有感而發，我便也想起蘇軾「人生識字憂患始」。
　　
　　許多年前，我不明白這些，或者說如我這般人，都曾無知過很長一段時期，擁抱著粗淺的文字與思潮。那些個稚嫩而美好的日子，我們也讀了一些詩或文章，也曾想像過舊時代的人們。
　　
　　直到很後來，才慢慢明白這歷史上沒有什麼聖人，只有聖人的影子，由後人重重疊疊細細勾勒出來的影子，巨大而不可跨越。這個影子罩在每個讀書人身上，成了揮之不去的擔子。
　　
　　那擔子好重，重到有太多人因此顛簸離散。
　　
　　初見金魚本人，是在國家圖書館的休息室裡，為了即將開始的演講準備著。當時祁立峰學長和我主講《詩經》，金魚是主持人。
　　
　　《詩經》非我二人之專長，臨陣磨槍讀了許多資料，也勉強過關講完這場。和金魚僅粗粗聊過幾句，多少對她的文字有點好奇。
　　
　　為這書寫序是緣分，或說我近來覺得諸事都是緣分，該來的該走的，可惜或不可惜的，大抵如此。
　　
　　金魚這本書，有扎實的學術考證，一般文史普及寫手未必皆有此根基，此其一大長處。我喜歡這種自書信資料細細考察的方式，這讓我們可以看見文人真實的一面。你我皆凡人，塵世一粒塵埃罷了。
　　
　　可若是不真正細細看過一回，這些古人的面貌畢竟模糊，畢竟遙遠。有時那些距離，會讓我們忘記了他們身上的掙扎，會以為他們是完美的人。或者，我們開始對那些評價感到莫名。
　　
　　這本書有個很重要的價值正在於此。嘗試還原那個時代，還原那個時代的腳步與呼吸，還原血肉與靈魂，才更能讓我們了解文字背後的真實生命。
　　
　　還原一個時代之所以重要，是因為如此才能真正確立這些材料的價值。
　　
　　某些讚揚古文的說法，習慣把古代比作當代，處處都要證明在古文中有當代價值，或是認為某些行為值得仿效。事實上，這樣的做法捨棄了舊時代的細節，反而弱化了古典文獻中展示的脈絡，只能吸引一時的目光，並不能真正挖掘舊材料的價值。
　　
　　又或者，我們把古人放在廟堂之上供著，以之為絕對的效法對象，如此造神，也無益於對材料進行適切而有機的解讀。
　　
　　古典的文獻之所以有價值，正因為其時代性，這是讀歷史的價值。時代與時代之間不是斷裂的，是血脈相連的有機體，許多文化現象中都蘊藏著這些變化的過程，我們與過往的世界有著千絲萬縷的關係，不只是某些特定精神的傳承。
　　
　　傳承一說，只是某些人的文化想像，真正的傳承沒有那麼單純，更絕非表面形式的複製或模仿。每個時代都有類似的人，卻也因環境不同，呈現出各種姿態。
　　
　　但還原時代並不是件容易的事，將還原過的時代再轉述給眾人，又更加困難。
　　
　　我尤其喜歡這本書裡對於一些器物細節的描寫，這樣的書寫比較踏實，視角親切真實。同時也非常深刻地提醒我們，古人一樣需要吃喝拉撒，一樣有哭有笑，有瀟灑也有不堪。
　　
　　這幾年，我們可以嗅到風向正在改變，過往的教育與思維被一波一波的新浪拍打著，蛻變正在發生。
　　
　　成長是會痛的，自有其悲與喜。教育是百年大計，這個時代讓許多新的對話成為可能，同時也抹去很多溝通的機會。許多事並不是在學校中學會的，也不該在學校中就被學會。
　　
　　有時我們只是偶然撿拾起那把鑰匙，卻未必知道即將打開的門後面長什麼樣子，或者，根本沒有那扇門、根本錯拿了鑰匙。
　　
　　我們對世界的了解與再了解，將會是一輩子的事。我的意思是，如果願意的話，它理應持續一輩子。了解有縱有橫、有空間與時間兩個軸線需要開展。
　　
　　關於橫向的，世界給了我們太多媒介，千里一線牽，我們已有足夠的能量想像當代的多數角落，已能輕易感受天涯共此時；關於縱向的，繼往與開來，源自於鑑往與知來。說起來容易，實踐起來卻無止境。
　　
　　這也是過去的國文教育一直缺乏的部分—缺乏有系統、有組織的時代還原，缺乏歷史方法，也缺乏讀這些資料時應有的眼光。
　　
　　當然，這本書，或任何一本書，永遠都是不足的。我們不能指望看這樣一本書，就想看清大唐帝國的全貌。這不只是知識面的問題，更是多元觀點的問題。同樣一段史料，用不同的眼光與角度去詮釋，結果可能就大不相同。
　　
　　金魚在書裡展現的正是這樣的一個過程，這是很基本的史學方法具體應用，但手法越是簡單，就越見其取材之功力與切入角度之巧思。
　　
　　有時我覺得讀書是幸福的，有時亦折磨。我們可以慢慢看見許多幸與不幸，也慢慢去思索這一切。
　　
　　關於歷史的再書寫，我相信所有看似輕鬆的筆調後面，都有其深刻憂慮，那是對時代的關懷與思索。
　　
　　所謂人事有代謝，往來成古今。
　　
　　江山留勝跡，我輩復登臨。
　　
　　我們的過往，人們的過往，是一座巨大的江山，我們會一步一步慢慢攀緣而上，看看前人走過的路，量一量那些腳印。
　　
　　說故事的人是渺小的，但他述說的是天地的偉大，是時間的偉大。
　　
　　偉大而平凡，很多事都是如此。
　　
　　（本文作者為國文老師、地表最強國文課沒有之一版主）
　　
自序
　　
國文永遠都在崩壞
　　
　　在文言文跟白話文之爭剛落幕的時候推出這本書，許多朋友或許會以為這是有預謀的，不過這本書完全是個意外。
　　
　　《崩壞國文》的第一篇文章出現在二○一五年。當時，「故事：寫給所有人的歷史」還在草創期，所有的創辦人多少都要承擔編輯和撰稿的工作，我經手的「深夜食堂」系列連載到一個段落時，作者們表示需要暫時休刊取材去，其中大約一個月左右的空窗期，我只好自己補位。
　　
　　四個星期、四篇文章，要如何串成一個小系列？既不偏離主題又自成體系呢？我正在傷腦筋時，有一位長輩請客吃飯，設宴在海鮮餐廳。我在這種場合通常就是負責貢獻歷史趣聞，作為談資的角色。於是，我說起了韓愈吃海鮮的故事，就在那一瞬間，我找到了可寫的題材，既然有了韓愈，何不韓柳元白都說一遍呢？
　　
　　於是，就先從韓愈打頭陣，開始了第一篇文章，而後慢慢發展成了一本書。它並不是很有組織、有架構地要說什麼大道理，除了最後一篇〈安祿山與沒有聲音的胡人〉之外，其他是每個人物生命中的片段，由此照見他們的困境。
　　
　　也有人認為，呈現出這些古聖先賢脆弱的那一面，是一種「除魅」（Disenchantment），而《崩壞國文》的書名似乎又更加深了這樣的印象，好像這本書試著在摧毀某些不傳下去，會連著開台祖一起下地獄的偉大道統⋯⋯事實上，我要說的是，所謂的「國文」究竟是哪個國的國文本身就是個問號，而不管是哪國的文學，全都是在崩壞中獲得新生。
　　
　　比如，在六朝的宮體詩被創造出來的時候，當時的保守派崩潰了，他們甚至跑去向皇帝告御狀，指責帶頭寫作這些詩的太子不務正業。然而在往後的一百年內，宮體詩成了主流。我們所熟悉的唐宋八大家、古文運動，更是崩得好壞壞；而且不只是八大家那八隻在崩壞，從盛唐開始，有人看不慣流行的文體，認為要用文章傳揚道德，然後把這個想法寄託到更久遠的古代來尋求正當性，為了堅持這個理念，戰神韓愈到處和人打筆戰，甚至一時腦衝上書罵皇帝、戰佛教。連佛陀躺著都中槍，被說是個沒受過「華夏」教育的野蠻人，如果活著叫進來皇宮見一面就可以打發走了，現在都死了，不過就是個不吉利的髒東西⋯⋯如此這般的偏激言論。
　　
　　當然，這在唐帝國中也是個特立獨行的狀況，但若沒有這樣的衝撞和革新，文學就無法翻出新意。
　　
　　換言之，這本書試圖還原那些文學作品被寫作出來的現場，而各位將透過書頁直擊所謂「國文」崩壞的那一瞬間，當然，也包含作者在那個時代的困難與掙扎。他們的人生困境，有時距離我們很遙遠，但有時也很近。我不贊成單純地背誦或記憶文學，透過閱讀與理解，這些文學作品才有可能進入心中，在人生的不同時期從心底浮現，我們才能隔著時光的長河照見與自己相似的身影。
　　
　　在本書的最後，我寫了一篇與文學並不是那麼相關的文章。熟悉我的朋友可能知道，我真正的研究領域是絲路上的異民族，這些被稱為「胡人」的人們，是中國史上重要的推進力，但是由於他們本身的紀錄文獻不多，所以如何從漢文史料中找到他們活動的資訊，就是我多年研究工作的主軸。但是，這些胡人大多沒有聲音，他們被當成長安的異國情調，成為唐帝國兼容並續、華夷一家的佐證。事實上，他們有自己的語言、組織、信仰，甚至曾試圖在唐帝國北方建立屬於自己的國度，而他們的皇帝就是安祿山—一個曾經一無所有的混血窮小子。
　　
　　安史之亂，是唐帝國極為重要的事件，它甚至影響了整個歐亞大陸。它的成因有著複雜的族群問題，它的後果導致了世界史的進程。這麼重要的事，卻是由一大群沒有聲音的胡人所發起，而他們的敵人、唐帝國的軍隊中竟也有大量的胡人。如果我們可以更關注族群的議題，我們對於唐代史，甚至是整個中國史、東亞史，都會有不同的觀察。
　　
　　這是我私心希望傳達的觀點，所以，雖然不完全是文學，但還是硬塞進去了。很抱歉這篇序寫得正經八百、不太有趣，因為哏都被前面的祁老師和陳老師講完了～
　　
　　最後，這本書逗趣的插圖是由才華洋溢的燕王所繪製，我們從來沒見過面，但他深厚的歷史知識賦予了史料新的生命。最後要感謝圓神編輯團隊的怡佳與奕君，我是個惡名昭彰的拖搞王，若沒有她們的鼓勵與拍打，這本書是不可能出得來的。如果這本書帶給各位讀者任何的歡樂，請誠摯地感謝她們。　
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　　光是等死的人生我才不要！
　　誰說年紀大了就不能胡來？ 
 
　　七十四歲，一個人生活的桃子。
 
　　二十四歲那年，桃子彷彿被東京奧運的號角牽著走似的，拋下了婚事、離開了故鄉，一個人前往陌生的東京。
 
　　來到東京後，桃子努力工作、結婚成家、生兒育女，又經歷了兒女獨立、丈夫早逝，眼一眨，竟是匆匆五十年。在日復一日的獨居生活中，原本認為年老等於失去、等於忍耐寂寞的桃子，開始了解到一個人才能體會的樂趣。在遲暮之年裡，她所享受的，是全然的自由，和最熱鬧的孤獨──
 

　　◆ 關於玄冬小說：

　　「玄」是黑色之意，「玄冬」指的是有如冬天般深沉平靜的遲暮之年；而「玄冬小說」則是與「青春小說」相對的全新文類，描寫經歷人生風浪後的坦然與爽利，讓人覺得「即使上了年紀也不壞」。

各界推薦

　　吳念真＆吳定謙父子、小野、陳名珉、林達陽、楊富閔、祝康偉、徐玫怡、東默農　絕讚推薦

　　當我們年輕氣盛時，很難去想老人的心思；雖然我們很早就知道死亡是人生的必然，而且是最重要的課題。所以當我們了解到人老之後每時每刻的回憶，才能恍然發現，什麼事才是人生最重要的事。本書就是這樣一個從老人重複的心思，照見人生種種悲歡、聚散、無常的故事。──作家 小野

　　在人生這條漫長的道路上，會看到很多的風景、遇見很多的人，然而最後會陪伴自己的，也只有自己而已。剛開始閱讀這本書，像是聽著作者瑣碎的自言自語；但讀著讀著，彷彿與她一起走了一趟人生之旅：笑著、哭著、溫暖著。我們每個人都需要進行這趟與自己共處、與自己對話的旅行，方能了解對生命的敬畏，學習孤獨而不寂寞。──演員 吳定謙

　　64歲，揣摩74歲的人生，老實說，這的確是本難以定義的小說。
　　對照「青春」「朱夏」「白秋」等人生階段，日本文壇以「玄冬小說」一詞，為這以人生下半場為題的新文類指路。

　　在台灣，老年書寫與閱讀並不陌生，簡媜《誰在銀閃閃的地方，等你：老年書寫與凋零幻想》讀來感慨跌宕，而楊絳92歲高齡重新提筆，出版了膾炙人口的散文集《我們仨》，讓我們沉溺於如夢般的時代蒼茫。

　　相較之下，若竹千佐子的《我啊，走自己的路》，以老嫗獨白為主軸，文字看似素樸與日常，卻為讀者開啟了一座生活舞臺：將聚光燈打在主角桃子身上，任她似醒若瘋，間雜現實與突發奇想，穿插方言、各式聲響、音樂，吟詠著老後的人生。

　　桃子的異想世界裡，撥開囈語式的叢林，總能柳暗花明，瞥見作者精心安排的智慧金礦，像是「沒有哪個孩子比自己更重要，不該以期待之名行束縛之實」「悲傷，是最極致的感動；悲傷，也能創造某種喜悅」「既然不能維持年歲的現狀，不如收拾浮沉俗世，邁步前進」「傷痕是扇記憶的窗戶，讓人有了見識，能夠懷念、感覺溫暖」……

　　當長壽變成一種常態，面對令人發暈的漫長歲月，這本書是讓你理解老後，擁抱自己的奇妙共振之作。──作家　祝康偉

　　很少人能夠真正理解，寫作這種事情，需要漫長時間的凝聚和淬煉才能成就一二。道聽塗說、單純生活觀察是不夠的，只有親身走過悲歡離合的種種經歷，才能夠涵養出一個千錘百煉的作者。唯有歲月，才能創造文字的奇蹟。

　　我看這本書稿，再看作者的經歷，深有所感。雖然憑空想像、空中樓閣的故事也能寫得跌宕起伏、驚心動魄，但很難超越親身經歷的人生。通常作者的第一部作品，都來自於自身遭遇，用血淚化成的文字，即使單純不複雜，簡單質樸中也帶著動人的力量。這樣的故事，真正能觸動人心。

　　生命是一直藏著奇蹟的。六十三歲寫出第一本書的作者，並非大器晚成。她有著別人沒有的堅持與耐力，把自己化成海綿，將一切都吸收了，再吐還成文字，就像孕育珍珠一樣。圓潤是因為曾經不平，晶亮是因為曾經渺小。

　　在最好的故事裡，你能看見的是人生。──作家 陳名珉．推薦文節錄

作者簡介

若竹千佐子

　　63歲時才以作家身分出道，是目前最年長的文學新人。

　　1954年出生於岩手縣遠野市。從小就想當小說家，自岩手大學教育學部畢業後，一邊擔任代課老師，一邊準備正式教師考試，屢戰屢敗。就在覺得眼前一片黑暗、不知未來何去何從時，她遇見了後來的丈夫，並結婚成家。

　　30歲時來到東京，與丈夫育有一子一女，住在市區近郊的住宅區，平常最愛閱讀。不料55歲那年，丈夫突然因腦梗塞過世。悲傷的她鎮日閉門不出，在兒子的鼓勵下，參加了寫作相關課程，一邊操持家務，一邊創作。終於在八年後，也就是2017年以本書獲得第54屆文藝獎，同時也以作家身分出道；2018年1月，再獲第158屆芥川賞。

譯者簡介

林佩瑾

　　畢業於淡江大學應用日語系，曾任出版社編輯，現為專職譯者。熱愛閱讀、電影與大自然，主要譯作有《漁港的肉子》《絕叫》《舞臺》《透過機器人與妳相戀》等。

　　聯絡信箱：kagamin1009@gmail.com
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　　生命本身，是何等奢侈而又浪費的華美。
　　出於內在的渴望與不捨，我這大半生的功課，就只是單純地做一個寫生者，想要記錄下眼前這些其實是不可能留駐的瞬間……
　　如果繪畫是我當時當刻的熱烈投入，那麼，我的詩，就終於只能是生命在回首之時那靜寂的彌補了。——席慕蓉
　　
　　《當夏夜芳馥》精選了席慕蓉創作生涯裡的代表作品。20餘篇雋永詩作、近80幅經典畫作，相互映照出對人生的繾綣深情。
　　全書共分7輯，前6輯各以親筆手抄詩與一則靈性散文揭開序幕，並穿插其負笈歐洲學畫的珍貴照片。輯7則收錄亮軒、邱馨慧兩家畫評，深入感受畫外之音，是親炙席慕蓉詩畫雙璧的絕佳收藏。
　　
　　◎關於這本畫冊，最懵懂也最美好的初心
　　
　　一直想要這樣的一本畫冊，文字與繪畫在此互相依恃，不再被分隔。或許，在創作上，我那懵懂的初心也還沒有與我分開，只是在等待，等待時光輾轉尋來，將它一再重讀。──席慕蓉
　　
作者簡介

席慕蓉

　　祖籍蒙古，四川出生，童年香港，成長於臺灣。一九六六年以第一名畢業於布魯塞爾皇家藝術學院，專攻油畫。出版有詩集、畫冊、散文集及選本等五十餘種。詩作被譯為多國文字，讀者遍及海內外。現為內蒙古大學、南開大學、寧夏大學、呼倫貝爾學院、呼和浩特民族學院之名譽（或客座）教授，並為內蒙古博物院特聘研究員。鄂溫克及鄂倫春族的榮譽公民。

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　　★ 隨著當紅戲劇《華燈初上》熱潮分享，短短數月兩萬粉絲敲碗出書！
　　★ 真實經歷曲折更勝小說，從條通酒店世界一窺臺灣九○年代商場文化
 
　　每夜都有人心碎，也依然有人追尋著愛情的甜美
　　一個妙齡少女從小菜鳥到媽媽桑，
　　在絢麗燈光之下、精緻妝容之後，用十年青春寫下的真實
　　華燈之下，故事從未完結……
 
　　民國九○年代，臺灣條通文化盛行，條通裡各式各樣的小酒店就有四五百家。這裡有一個擁有八家店的高級日式酒店Group，全臺北市幾乎所有日本高階主管都在這裡出沒，沒有乾杯喊拳，沒有卡拉OK歡唱，取而代之的是清雅的音樂與精品裝潢，沒有引薦絕對不得其門而入的真正會員制，一推開門就彷彿走入銀座。
 
　　一個二十幾歲的妙齡少女，因緣際會一腳踏入了這個神祕的世界。深墨綠高級絨布沙發、麂皮牆面以亮面金銅收邊，所有桌面都是燕麥色大理石打造，背景放著小野麗莎的音樂，店門口是最低調的全素黑色，日式酒店並沒有想像中的音樂喧鬧與色彩繽紛。小姐們不只精通插花、高爾夫球，了解商場文化與趨勢，更必須定期參加日文檢定考試。這些盤起頭髮，穿著精緻訂製旗袍的女子，用她們的青春，寫成了這個精采又人性十足的故事。
 
　　〈敦子媽媽語錄〉

　　◎把自己打理好，是女人一輩子應該有的態度。
　　◎防火、防盜、防閨蜜！較勁這兩個字在女人的世界裡，是每天、每分、每秒都在發生的。
　　◎該爭取的時候爭取，該退讓的時候退讓，無論感情還是婚姻都能幸福美滿。
　　◎沒有麵包的愛情，無論是不是在歡場，都遲早會出問題。
　　◎既然是遊戲，就有遊戲的規則，玩不起、輸不起的，只會出局！
　　◎男人都有追捕獵物的本能，妳越跑，他越追，這是一種征服的成就感。
　　◎沒有袒胸露臂的服裝，才更能吸引眾人目光。

作者簡介
 
敦子媽媽
 
　　《華燈初上》引起了全臺灣對酒店文化的好奇與討論，也勾起了我在條通青春歲月的回憶，想與大家分享我用了十年，一路從小姐做到媽媽桑的條通點滴。這是我的職場奮鬥故事，也是那個大時代的一小段真實紀錄。希望透過我的視野，帶大家一窺條通神祕的高級日式酒店王國，也看見裡面每個小人物都是有血有淚，如此認真生活著。

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　　嗨，好久不見。
　　還記得鎌倉那間代筆寫信的文具店嗎？
　　想要傳達的心意、渴望聽到的話語，
　　在一杯茶的時間裡，聽你緩緩道來，由我一一投遞。

　　──承載溫柔心意的代筆信，傾訴說不完的人情故事──
　　★中文版代筆信公開徵求「筆優」，一週內上百人報名參加！
　　★《山茶花文具店》榮獲2017本屋大賞TOP 4、《閃亮亮共和國》2018本屋大賞TOP10
　　★石芳瑜（永樂座書店店主）、銀色快手（作家）、葉曄（書寫藝術家）、葉怡蘭（飲食生活作家）閃亮亮推薦

　　提起筆，凝視心意飽滿的筆尖，呼吸著緩慢流動的空氣，
　　山茶花文具店，今天也，生意興隆。
　　那些歡喜、怨懟、心結、抱歉……
　　想說卻說不知道怎麼開口的，給自己一個機會投遞吧。

　　自從祖母上代走了以後，身為代筆人的後裔──我，有家人了。
　　似乎可以聽見上代以滿不在乎的口氣說「喔，是喔」。
　　組織家庭的苦與樂，讓我體會到上代曾經歷的種種為難與揪心……
　　難過的時候，我會閉上眼睛在心裡默唸召喚幸福的話：「閃閃發亮，閃閃發亮。」

　　黑暗的內心，會出現一顆又一顆星星，
　　無論痛苦的事、傷心的事，全都會消失在美麗的星空中。
　　我很好，也更努力地完成一封封代筆信──
　　第一次親筆寫給媽媽的母親節卡片、來自天國的丈夫的道歉信、文豪的情書、太太給先生的休書、給心愛人的最後一封信……準備好一起重溫書信與手寫字帶來的感動了嗎？山茶花文具店依舊等待你的光臨。

得獎紀錄
　　
　　誠品選書．博客來選書．金石堂年度影響力好書‧Openbook選書
　　NHK改編日劇《山茶花文具店──鎌倉代筆人物語》，由多部未華子主演
　　超越森見登美彥、西加奈子、原田舞葉等知名作家，榮獲2017本屋大賞TOP 4

各界好評

　　․閃閃發亮的不只是名字，也是人們心中在意的事物，不管是代筆的書信還是日常食物，溫度在彼此之間傳遞，感覺特別靠近，好喜歡主角們互動的方式。──銀色快手

　　․手寫，串聯著不同時空的感動。──葉曄

　　․看到波波從少女成長為人妻、甚至當了母親，不知道為什麼覺得好欣慰。（拭淚）──讀者

　　․尊重每個人身為個體的這種家族好棒，我想這或許也代表了共和國的意思。──讀者

　　․小川世界太有趣了！自從讀了《山茶花文具店》後，我愛上鎌倉。每一次去鎌倉都有不一樣的新發現，我也正以自己的方式拓展著世界。──讀者

　　․因為是續集，所以對於背景的描寫更容易想像。川端康成的信太令人折服了！書中出現的每個人我都好喜歡。──編輯

　　․被溫暖、療癒之後，想再回頭看一遍《山茶花文具店》。──讀者
 
作者簡介

小川糸

　　作家。踏入文壇的作品《蝸牛食堂》成為超級暢銷書。該書於2011年獲得義大利書報亭文學獎，2013年獲得法國尤金妮•布哈吉耶小說獎。其他著作包括：小說《喋喋喃喃》《白色沙灘旁的鶴歸龜助產院》《趁熱品嚐》《再見了，我》《彩虹花園》《馬戲團的夜晚》，散文《與企鵝生活》《這樣的夜》《黃昏啤酒》《今天的天空色彩》《這樣就很幸福了：小川糸的29個簡單生活法則》。前作《山茶花文具店》獲得2017年書店大獎第四名，也成為暢銷書，由NHK改編為連續劇。

　　個人官網：「糸通信」www.ogawa-ito.com

譯者簡介

王蘊潔

　　譯書二十載有餘，愛上探索世界，更鍾情語言世界的探索；熱衷手機遊戲，更酷愛文字遊戲。

　　譯有《山茶花文具店》《流》《永遠的0》《解憂雜貨店》《空洞的十字架》《哪啊哪啊神去村》等多部作品。著有：《譯界天后親授！這樣做，案子永遠接不完》

　　臉書交流專頁：綿羊的譯心譯意